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张永达
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一本艺术经
科技与表演 无间合作的创作旅程
正当「科技艺术」成为剧场显学之际，观众若非茫茫然不知剧场里的科技与艺术孰为主从，就是举起放大镜极力检视科技与表演是否在混种过程中失了本质。然而，近年异军突起的编舞家／舞者苏文琪，透过和声音艺术家张永达、科技装置叶彦伯等人的合作，以《W.A.V.E城市微幅》亲身示范了当科技与表演同为创作发起概念时，便无所谓主从问题缺少任何一端，作品便不可能发展、主题也无从揭露。本刊特别采访YiLab团队，畅谈《城市微幅》的舞台、视觉与声响装置如何并进落实，最终完成一场精采的表演。
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演出评论 Review
如魔似兽的铸身术
这只兽慢慢张开牠的身体，配合著声音恍若兽叫，再慢慢低头垂地，如兽似蛇蜿蜓爬行，舞者已脱离人身的性别躯壳，蜕变而成非男非女、非兽非人的形体。舞者饱满的筋肉是一种内在能量的呈现，这种动物内在的力量主导著各种支点而撑起不同的身体造型，使表演的过程充满张力。
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即将上场 Preview 一当代舞团《W.A.V.E.城市微幅》
以身体对抗虚拟 与城市的镜像共舞
将于十月底在华山文创园区演出的《W.A.V.E.城市微幅》，便是苏文琪和张永达等一当代舞团成员，对于城市里被科技文明包围、渗透的存在状态，以舞蹈和新媒体艺术的结合，提出生命政治的思索。苏文琪以十七世纪义大利画家卡拉瓦的画作《纳西思》为参考图像，延伸「镜像」的概念，以此表达人与科技间封闭的依存关系。
