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陈建成
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焦点专题 Focus台湾，有了台北戏剧奖！
睽违已久，一个属于剧场的奖项终于要在台北发生！「台北戏剧奖」从今天7月1号开始，到今年年底进入评比试办，预计明（2025）年上半年颁奖。 其实台湾一直都有「设置剧场相关奖项」的声音，对内看著三金典礼的盛大举办，对外也仰望美国东尼奖的颁发，既是欣羡，更是期待与期许台湾剧场产业的成熟。本刊早在1999年5月就曾以「奖不奖，有关系」为企画主题，从各种角度来探讨奖项需求的民意基础及技术考量，也搜集了国外知名的奖项，了解背景与特色。没想到的是，要到数十年后，才终于盼到了这个奖的诞生。 这次，本刊从台北市政府文化局长蔡诗萍的专访开始，切入台北戏剧奖的缘起；也搜集了多位剧场从业人员，包含编导、艺术行政、剧场设计、剧评人等，提出他们对台北戏剧奖的看法与建议，期待这个奖项能带给台湾剧场更多可能。
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与自己结婚后，然后呢？ 创剧团荒谬喜剧《乐园混音》9月拼贴上演
当「爱自己」成为一句必须公开宣示的口号，我们究竟是真正接纳了自己，还是又演出了一出新的表演？创剧团年度全新原创制作《乐园混音》，将于9月4日至6日在国家两厅院实验剧场演出4场，由曾3次获得台北文学奖剧本奖项的编剧陈建成，与导演汤京哲携手合作，以一场荒谬的「自婚典礼」出发，拼贴出当代人追求幸福与自我完成的集体焦虑。
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特别企画 Feature 教育现场直击重新回应师生对于剧本的追求——以国立台北艺术大学为例
校园里的读剧，大致可分成几种：一是，授课过程中针对经典剧本的阅读；二是，剧本创作相关课程的期末呈现；三是，主修剧本创作的学生，符合毕业规定的发表。 对比国内几所拥有戏剧相关科系的大专院校，尤以国立台北艺术大学（后简称北艺大）视「读剧」为重要位置。以北艺大剧场艺术创作研究所剧本创作组的修业相关规定来说，该组学生的「毕业制作」包括毕业制作剧本与创作报告两部分。其中的毕业制作剧本，研究生须修毕「戏剧创作研习 I、II、III」课程，始得申请毕业制作读剧会，并须在举办读剧会当学期开学第一周内提出申请，完成毕业剧本之公开读剧之后，才能进行学位考试。也就是说，公开读剧是毕业的必要程序。 不过，数年累积下来，不仅在演出形式方面开始有所转变，编剧的企图心明确展现在与导演、演员等合作，愈趋近正式演出；同时，演出空间也不一定限于校园，更走向外部场馆，包含牯岭街小剧场、旧峸剧场等，持续回应他们对正式演出的想像。因此，本文将以北艺大为主要案例，邀请陈建成与黄郁晴两位专任教师，以他们对学生的观察，对应于教育现场外的创作、导演经验，重新思考「读剧」对于师生的关系。
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创剧团重制新版《在世纪末不可能发生的事》 探测政治无意识的潜流与显影
创剧团重制新版《在世纪末不可能发生的事》，与首演相隔四年，导演汤京哲企图打破写实框架，重新诠释这出时间设定于总统大选，内容关于历史记忆与世代互动的作品，期许与观众产生与首演时不同的共鸣。
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焦点专题（二） Focus
剧场编剧的IP挑战—向宇宙提案二
IP旋风近几年横扫各国文化创意产业，一个故事的创意，在某种形式载体上被认知、关注，接著在各种形式平台中变形，影响力如涟漪般向外扩散那么，什么是IP？IP概念目前如何被运用？以剧场来说，一般的改编与IP的改编有什么差别？台湾目前有「剧场IP」吗？台湾与世界他国的IP运用现况又是如何？
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戏剧
在政治与日常的距离间 拼凑不可知的真相
继取材自日本三一一福岛核灾的《日常之歌》后，编剧陈建成、导演汤京哲再次潜入真实事件与社会议题，于总统选举年推出新作《在世纪末不可能发生的事》。陈建成将时间点拉回二○○○年的首次政党轮替，开启他对历史诠释的质疑、对真相的审视，透过六个角色，呈现政治与日常间距离的不断拉扯以描绘「白色恐怖」，将史实进行切片，然后于虚构情节间重组。
