PAR 表演艺术杂志

歌仔戏篇

现在绝不是最坏的时代

对歌仔戏谈「传统」、「道地」，有时实在太沉重，它何曾有过定于一尊的「典范」呢？将台语的生动之美发挥得淋漓尽致的《杀猪状元》固然当得起歌仔戏的上乘之作，但现代人对戏有更多元的要求，当代的创作者绝对有机会以动人的作品重新定义当代歌仔戏的「道地」。

文字|施如芳
第126期 / 2003年06月号

十年演艺

十年一觉戏棚梦

不论从演出形式或剧本内涵精神来看，河洛歌仔戏的舞台演出并没有脱离台湾歌仔戏历史发展的背景机制，反映出台湾歌仔戏在实践所谓「现代化」的过程中，尚未找到属于现代的主体性定位；京剧化其实只是表面问题，河洛移植外来剧本作为歌仔戏内涵的情形，才是我们应该关注的课题。

文字|郑宜峰
第101期 / 2001年05月号