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K的喜剧
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特别企画 Feature
从「姿态」出发 剧场变变变！
对于将卡夫卡搬上舞台的尝试，向来是毁誉参半。然而作者笔下诡谲的生存场景，却一再吸引导演与编舞家，卡夫卡对人物姿态立体又怪异的描绘成为舞台艺术家关注的重点，也似乎暗示著卡夫卡的文学与剧场的连结。
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达人推荐 本月我要看比利时罗莎舞团Rain 黎海宁《K的喜剧》
这两个月「舞蹈春天」的甘霖，下到快淹水了！本月又有两出风格极端不同的上乘舞作，仍值得排除万难，非看不可。 Rosas的Rain我渴盼已久。形式完整、动作简洁、一气呵成──编舞者安娜享誉全球的招牌风格，令我百尝不厌。不言志、不叙事、甚至不抒情，却能以既纯粹又丰饶的动作，带给人无以名之的汹涌感受，这到底是怎么办到的？老实说，我不知道。就像莫札特的音符怎能如此甜美又有力？我也不知道。狂喜只能体验，无法言传。 黎海宁的风格变化极大，有的十足中国情调，有的强烈欧陆风格。《K的喜剧》和云门跳过的《春之祭》、《看不见的城市》均属后者。那变化快速的多焦点剧情、滑稽突梯的动作与造型、冷冽节制的高调品味、想像力丰富的独创意象，在在引人入胜。每当有人说华人的舞蹈剧场以失败居多，我都会想起绝佳的反证，就是黎海宁。《K的喜剧》取材卡夫卡，应该可以满足众多乔瑟夫．纳许迷，但黎海宁自有她特殊的女性敏感，让我们拭目以待。 文字｜鸿鸿 诗人、剧场与电影导演
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特别企画 Feature 新舞风 黎海宁
SARS引发的《变形记》 《K的喜剧》 黎海宁的卡夫卡读后感
黎海宁从小喜欢卡夫卡的作品，重读《变形记》，人们遇异状时被排拒的深刻描述，正如SARS真实写照，编舞家由身体的病，扩大衍生精神的变异到性向不同，凡异于常人之处，都可能被排斥的境遇。她借由一场疫情，重新检视了社会现象和人际互动的病态。
