PAR 表演艺术杂志

焦点专题 Focus

要严肃，还是要喜闹？ 这是个问题！

歌剧史中的「庄严歌剧」和「喜歌剧」可说是完全相反的两种风格，在歌剧创作上也各自造成一些问题。而相关的论战持续不休，直到葛路克强调歌剧要回到戏剧初衷，表达人类真实的情感，从而开创全新风格；而莫札特更将两种风格融于一炉，打造多出经典；理查．史特劳斯写作《纳克索斯岛上的阿丽雅德妮》时，则将这两种歌剧风格，堂而皇之搬上了同一个舞台，把两者之间的差异摊在观众面前，刻意将竞争白热化。

文字|林慈音
第263期 / 2014年11月号

焦点专题 Focus 戏说从头

后台千折百转 悲剧也能变喜剧

当「庄歌剧」加上「喜歌剧」，就产生了「胡撇仔戏」？！一场大宅门里的歌剧演出，两组歌剧团本来是要轮番上台拚场，因为「时间有限」变成同台演出，于是幕后是作曲家、音乐老师、舞蹈老师、男女高音等等各出奇招，台上是风骚娘子与她的四位情人跑到纳克索斯岛上力劝哭个不停的弃妇阿丽雅德妮，最后到底是谁止住了阿妮小姐的泪泉？让我们继续看下去

文字|林伯杰
第263期 / 2014年11月号

四界看表演 Stage Viewer

用非音乐元素 搭救《呷醋丈夫》

这次香港艺术节邀来义大利历史悠久的圣卡洛歌剧院，带来三套节目以飨乐迷。其中喜歌剧《呷醋丈夫》是现代新制作，是不折不扣的胡闹喜剧，音乐轻松，歌曲演唱难度也不高，情节中亦无戏剧性高潮，透过导演罗西在服装布景、道具与演出调度等等非音乐因素上出奇招，方能让观众顺利观赏到终了。

文字|周凡夫
第245期 / 2013年05月号

特别企画（二） Feature

关于歌剧的天才十问

为什么歌剧不用说的，而要用唱的呢？ 义大利文或德文歌剧根本听不懂，为什么不用中文唱咧？ 什么是庄歌剧，什么是喜歌剧呢？ 一、二月接连著多场精采的歌剧演出，有莫札特庄歌剧《克里特王：依多美聂欧》，两厅院歌剧工作坊的「歌剧风华」，还有应香港艺术节之邀演出的帕尔马皇家歌剧院《弄臣》，想品味不同形式的歌剧演出，这正是最好时机。 本刊特邀国内的歌剧研究权威、台湾师大音乐系的曾道雄教授，为想轻松走进歌剧殿堂的你，打开这扇五彩缤纷的华丽大门

文字|曾道雄、李秋玫
第181期 / 2008年01月号