PAR 表演艺术杂志

特别企画（二） Feature

不用切结书，不用马赛克

将在高雄上演的《悲．欲》，媒体刊出的剧照出现了马赛克，现场严格十八禁，观众入场前还必须签切结书；但在柏林地铁里，东德纪录片影展海报上有几乎全裸的男体、德国历史博物馆「同志历史展」海报是一位跨性别、露出乳房的艺术家，剧场里的裸体更是稀松平常，全裸演出就是艺术呈现的手段。当代德语剧场向来挑衅，红血喷洒，尖叫嘶吼，裸体常常是演员戏服，于是哈姆雷特不限定男演员饰演，且能全裸独白。裸体为寻常，但在剧场里就能建构身体、性别、权力的政治论述。

文字|陈思宏
第292期 / 2017年04月号

四界看表演 Stage Viewer

身分、语言与肢体动作的转译

瑞士编舞家亚历珊卓拉．巴赫柴特希斯的创作，跨足舞蹈、行为艺术与视觉艺术，近作《从A到B，通过C》正在各大艺术节、美术馆和剧场巡回。演出中，亚历珊卓拉与另外一男一女两名舞者，三个身体互为彼此的镜像，透过影像媒体，在彼此的身体之间，在语言和身体运动之间，寻找行为表演的新空间新语汇。

文字|詹育杰
第276期 / 2015年12月号

封面故事 Cover Story

Can Dance Talk About This？

政治与生活息息相关，创作更与生活息息相关，那么古今舞蹈创作者又是以何种方式与生活中无所不在的政治对话呢？他们或是以隐喻手法呈现批判观点，或是坦率直指政治真实，正因为「身体无法说谎」，创作者以身体为利器，发出内心的呐喊！

文字|俞秀青
第232期 / 2012年04月号

研讨会

表演伦理与政治

表演伦理对文化差异的认可及尊重常常在政治权力的共谋结构中被消融掉，结论不离老套抬出资本主义全球化及文化商品化这些抽象的代罪羔羊。表演与文化政治终究相依共存的事实让真理图像更为复杂难辨，但这样「国际性」的对话场域终就提供了质疑的可能管道。

文字|魏淑美
第80期 / 1999年08月号