:::
十面埋伏
相关文章 4 篇
-
演出评论 Review顺风吹动乌江水，好似虞姬别霸王
刘学轩的《霸王别姬》无疑是全场的焦点，这不仅是全场唯一几乎没有参考原古曲的作品，更是唯一从爱情观点进入这场历史时空的场面调度。整首音乐最令人称道者不在技巧的创新、曲思的大胆、和声的实验或是结构的革命，而是刘学轩创作了一个个动人的主题，在在都唤起了我们对于「旋律」的渴望。
-
音乐
向左向右向何方？
以凄美壮烈的历史故事为骨干、以艺术总监黄正铭设计的音乐为血肉、再以「跨领域艺术作品」为方向，《十面埋伏》自始便以「大」为追求。但这终究是「音乐」以乐器为工具的艺术品，但其中关于乐器的考量却最不完整。
-
音乐 融入戏剧和舞蹈，采风乐坊为国乐找新路
《十面埋伏》 传统器乐搬演「楚汉争霸」
《十面埋伏》将楚汉相争的历史故事化为十首乐曲，全场以两座三呎六的大型太鼓为主轴，传统乐器音响铺陈战况情境，现场除了琵琶保持是坐姿演奏外，其余乐器全部站立演奏，甚至在演奏时需一边跑跳一边弹奏，以肢体表演叙述历史故事，以器乐化身历史人物。配合舞台、灯光、道具，让观众重回公元前二○二年的战争场景。
-
回想与回响 Echo
告别「切切如私语」的琵琶年代
卓越的技巧已经是演奏者必备的基本条件，传统的槪念也在世界文化的加入后逐渐解构。西方的作曲家可以在不具备任何中国传统的意识下为琵琶写曲子，反倒是演奏者内化的涵养应该更是被强调的，从这二场演出已经俨然看到未来琵琶的发展趋势。
