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上海淮剧团
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重返家园的《西楚霸王》
《西楚霸王》的编剧罗怀臻，不甘心沪上的排行榜永远是「京昆越沪淮」， 立意要将来自苏北的淮剧重新安置在这座大都市，他立志甚明，首出是以描述权力的争逐与人性的鞭打的《金龙与蜉蝣》为「都市新淮剧」的探索方向定位，在本世纪末的《西楚霸王》可说是此一精神的续编。
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戏曲
保命、救命与革命
别再喊「救救传统戏曲」、「救救某剧种」之类的模糊口号了，想要保命，只喊救命是没用的，让我们一次一次、一个作品一个作品地革命，或许还有保命的机会。
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沧桑看云
这是一场典型的以权力和人性的绞杀为祭台而建构起来的剑与血的祭礼，它从传统戏曲的格局中，蜕变衍生出一种以拷问人性为基本美学主题的新思路和新理想，在现代文化的视角中，让「戏曲文学」重新回到「人学」的创作轨迹。
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大陆剧场
戏曲：程式之变 九〇年代大陆表演艺术的走势㈢
《西厢记》中的二元复合转台和小和尙的队列变化，《四川好人》中的巨型面具，《金龙与蜉蝣》中的人物创造与武士造型都很难为其它剧目的演出所袭用。那么，戏曲程式所赖以形成的规范性、约定性和承传性，也就失去存在的基础。戏曲程式之变革是否意味程式之消亡？
