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蜷川
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楼兰女何去何从？
《楼兰女》改编希腊悲剧《米蒂亚》，不仅止于运用不同型态的剧场媒介，更进一步企图呈现本质迥异的戏剧型态。然而，原剧对白的大量删减，歌舞队角色的混淆不淸，结局以地遁取代骑龙的象征，在在削减了《米蒂亚》的多面与深沈。
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怯于面对生命的不堪 《雷雨》、《米蒂亚》与无措的观众
四月在国家剧院先后上演了两出戏：曹禺的《雷雨》和日本蜷川剧场的《米蒂亚》，这两出戏其实有著相互叠映的关系，对用心的观众来说，也正是学习到现代剧场与古典悲剧如何交融的一个机会。但是，这两出戏同时都被许多台湾观众粗糙地认为没有可看性而丢到思维之外；这不仅是曹禺与蜷川的遗憾，更是台湾戏剧工作者的损失。
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专栏 Columns别忘了观众是谁！
剧本为何而存在呢？除了观众之外，似乎没有其他存在的理由。
