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敲天堂之门
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戏剧 法国导演，两岸演员《敲天堂之门》用契诃夫辩证台湾认同
培松地认为契诃夫的台词很多都是关于过去的记忆，要准备走向新未来的当下，即使放在今日，仍然掷地有声发人深省。他请演员从《樱桃园》、《凡尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姊妹》等剧本各自选出台词，再从选出的台词去组织起整出戏的轮廓，在台湾历史很微妙的时间点排练这个戏，诉说著生活中关于爱、关于身分认同、关于归属、关于未来。
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《野草天堂》
有人嫌台湾演员训练不足，但却有外国导演偏爱台湾演员。除了美国导演郭文泰以「河床剧团」展现台湾演员的精准度外，法国导演培松地长于激发演员的爆发力，即将在本月登场的《敲天堂之门》是他第二度与台湾演员合作。日本导演樱井大造则长于开掘演员形形色色的庶民特性，他三度与台湾演员合作的《野草天堂─Screen Memory》，也将在本月从乐生疗养院演到实验剧场。 樱井大造带来日本的帐篷剧传统──空间调度的机关布景、叙事手法的浓郁诗意、边缘人物的奇诡造型、结构布局的出人意表、以及敏感的社会议题取向。去年的《台湾Faust》余韵未已（记得适逢其盛的大陆作家尹丽川说，这出戏让她「从内容到形式都非常感动！」），这次创作又从乐生疗养院被迫搬迁的社会事件衍发而来，可以说比多数的台湾导演对时局更为关切。每次看樱井的作品，总被天马行空的想像与旺盛的表达力，所深深震撼。 如果你错过了《台湾Faust》，如果你还以为帐篷剧是粗糙的代名词，如果你还以为搞剧场的都是自恋自闭的艺术家，那么，《野草天堂》应该会带来耳目一新的震撼。 文字｜鸿鸿 诗人、剧场及电影导演