培松地认为契诃夫的台词很多都是关于过去的记忆，要准备走向新未来的当下，即使放在今日，仍然掷地有声发人深省。他请演员从《樱桃园》、《凡尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姊妹》等剧本各自选出台词，再从选出的台词去组织起整出戏的轮廓，在台湾历史很微妙的时间点排练这个戏，诉说著生活中关于爱、关于身分认同、关于归属、关于未来。
2006国际剧场艺术节《敲天堂之门》
TIME 2.25 2.28〜3.4 7：30pm
2.26 3.5 2：30Pm
PLACE 台北国家戏剧院实验剧场
INFO 02-33939888
资深的剧场工作者王墨林一九九五年在布鲁塞尔艺术节，看到了法国导演弗朗索瓦-米榭‧培松地（Francois-Michel Pesenyi）的演出，就在隔年一九九六年邀请培松地与他的盲点剧团来台湾，并在台湾征选演员，与法国演员一起进行工作坊，一起排练发展剧情而成《1949—假如6是9》，在台北与马赛演出，可算是台湾小剧场首次跨上国际舞台之作。
让中国大陆与台湾的小剧场演员同台演出
这次欧、亚跨国合作的成功模式，让培松地找到另一种剧场发生的可能性。在跨文化的舞台上，轻易地因不同身体的擦撞而冒出火花；因此，培松地在二○○○年继续与日本「青年团」剧团合作完成《雪结》（二○○三年曾来国家剧院实验剧场演出）之后，拟订了一个更为艰巨的计划，就是他企图将中国大陆与台湾的小剧场演员同台演出。这个构思来自于他发现台湾人很喜欢谈到关于自已的身分、族群、生死这类议题，正如他在《1949—假如6是9》剧中，安排了一个在舞台上完全不被看见，宛如被压在地底的幽灵，从陷落的地板里不断冒出，且喃喃自语地念著中国各处的地名。
契诃夫与贝克特是导演培松地最爱的剧作家，他认为契诃夫的台词很多都是关于过去的记忆，要准备走向新未来的当下，即使放在今日，仍然掷地有声发人深省。因此他请演员从《樱桃园》、《凡尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姊妹》等剧本各自选出台词，再从选出的台词去架构起整出戏的轮廓，在台湾历史很微妙的时间点排练这个戏，诉说著生活中关于爱、关于身分认同、关于归属、关于未来。
窥见台湾小剧场在世界剧场中的可能
法国剧评人Jean-Claude Grosse描述培松地的作品：「善用肢体表现混乱和因缘际会，还有威胁、冒险。他让我们看到、听到，而且感觉到：情绪（emotion）和意象（image）总是挥之不去的。他总是运用其来有自的突兀，让观众错愕地发现来自肢体与言语中潜在的暴力因子。」法国导演与思维，透过中国大陆、台湾的小剧场演员合作，在不同语言、符号、文化风姿与不同的身体训练基础上，这次《敲天堂之门》将让我们窥见台湾小剧场在世界剧场中的可能与未来。
这次一共有台湾演员六位（其中有五位曾经参与十年前的《1949—假如6是9》），北京演员三位，导演培松地亲自带领工作坊学员，以其特殊的导演工作方式启发演员身体、文本等训练。二月台北首演，十一月将到法国马赛演出。
