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杨长燕
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专栏 Columns诗意剧场刍议
文学（更精确地说，文字）是剧场最大的敌人和靠山。戏曲的韵白是一种提炼变造过的舞台语言，而我们眼前的现代戏剧则大量使用琐碎的日常语言。如何在这两种语言模式之间（或之外），琢磨出一种生动有力的语言表演方式，是今日剧场的未竟之功。
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回想与回响 Echo
美学进驻个体错乱的一年
在台湾本土小剧场硏究中，或许我们更需要的是对于十年来的剧场实践，将之视为硏究客体的严谨讨论，而非文人信口开河的好恶评鉴。
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交流道
小剧场的三方聚会
一九九三年十一月中旬，「'93中国小剧场戯剧展曁国际硏讨会」在北京召开，台湾、香港有二十多位小剧场工作者参加这项活动。趁此难得的机会，林克欢邀集了两岸三地小剧场工作者在「演剧硏究工作室」聚会座谈。
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戏剧
华丽马戏的鄕愁与漂泊肉体 「台湾渥克」剧团
甫成立一年的小剧场新健将「台湾渥克」，以顚覆性的轻快笔触，描绘台湾肥皀剧社会下的庸俗喜感；马戏秀场似的表演在粗糙中活力充沛，在陈腔滥调中出人意表，在一切的胡闹、瞎闹和倒错中，观众欢乐看戏。
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近期演出
台湾渥克的「查某喜剧」
六月初，在台北的一家画廊，台湾渥克（Taiwan Walker）剧团又有新戏上演，这是一出公路喜剧，剧名也极具速度感，叫做《速克达玛丽，1993》。 台湾渥克从团名到剧名，都带有美国文化和台湾鄕土的拼贴趣味。编导杨长燕说，这出戏起源于一幅她挥之不去的画面──一个穿高叉旗袍骑机车的女人，在马路上以时速一百五十公里的速度前进。为什么这个女人叫玛丽呢？「玛丽」不是我们小时候常听到的女人、小狗、甚至香皂的名字吗？ 要演公路喜剧，空间一定多变，视觉也追求强烈的效果。这正是渥克的拿手招数。故事设在五〇年代，风格采日据时代艺旦演变而来的「查某戏」──从文武场到男女主角都由女性担任，角色频频变幻，技艺也多采多姿。演员学习艺旦的弹唱说书、脱衣舞娘及少女歌舞团的节奏与趣味，希望多方开发女性身体表演的可能性，脱离一贯在男性美学视线下局限的「悲凄」或「性感」。 由于长期硏习歌舞游艺，养成注重喜趣与欢愉的演出格调，台湾渥克和一般自我压抑甚深的小剧场团体大异其趣。他们仍在说故事，只是方法一直在变。杨长燕说，一出戏应该像一首歌，一首场景、节奏、气氛、旋律都在流动中不断改变的歌。 （鸿鸿）
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即将上场 Preview
展现另类风景 皇冠迷你艺术节
一位以艺术救赎生活的舞蹈家，一个取法马戏团的本土实验剧团，敲响了皇冠迷你艺术节的大锣。
