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许亚芬
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第2期歌仔戏艺师技艺保存记录上线 林美香、陈昭香、张秀琴演示并教学
为保存及传承传统表演艺术珍贵技艺，国立传统艺术中心持续系统性地针对不同行当艺师的拿手剧目进行数位技艺保存及示范解说，发挥记录、保存、观赏、教学与研究等多重功能。继首期完成小咪、孙荣辉、许亚芬、张孟逸4位艺师的技艺记录后，第2期续完成林美香、陈昭香、张秀琴3位歌仔戏资深艺师之技艺保存记录。接下来的第3期则正在制作唐美云及陈胜在两位艺师的保存影音。
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歌仔戏打头阵 艺师技艺数位保存上线启动
为数位保存及传承传统表演艺术资深艺师演出身段、做表、唱腔等珍贵技艺，国立传统艺术中心首次系统性针对不同行当艺师的拿手剧目进行数位技艺保存及示范解说。更特别的是，与文策院合作，结合4D VIEWS容积撷取技术，将重点身段360度呈现，首期已完成小咪、孙荣辉、许亚芬、张孟逸等4位艺师影音，将开放大众线上观赏学习。
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剧场ㄟ冷知识当代歌仔戏编腔的铓角（mê-kak）
「音乐设计」是1980年代台湾歌仔戏进入现代剧场后才出现的专业职称（注1），但概念与执行早存在于过往演出中，「被设计」的有腔调、配乐、锣鼓三种所谓的「编腔」主要负责的就是「腔调」。歌仔戏腔调随时代演进、市场变迁与文化变迁，逐渐出现常见用法，诸如【七字调】有各类变化、【都马调】多用于长篇叙述、其他曲调有联缀惯性与特定用途等，也因观众喜好、演出需求等，产生「新创曲调」、或「旧曲新编」。当代剧场歌仔戏编腔的主要工作就是将编剧写出来的唱词，「安排」适合的曲调来演唱这个「安排」包含找寻旧有的腔调，也可能量身打造。（注2） 本期「剧场ㄟ冷知识」邀请到知名编腔设计陈歆翰，分享他体会到的基本能力与小诀窍。
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戏曲 邱婷：不要奶油小生，只要扎实功底
许亚芬扮老生，挑战老戏《搜孤救孤》
《搜孤救孤》就是一般观众耳熟能详的《赵氏孤儿》，在梆子、秦腔、京剧等剧种都有这个剧目，而在歌仔戏则有《万古流芳》传唱多年，但因这出古路戏需要扎实功底和演出章法，近来在外台已很罕见。制作人邱婷特邀知名歌仔戏小生许亚芬拿出扎实功力演出老生程婴，展现精采内心戏
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戏曲新讯 台北市传统艺术季 昆剧、歌仔戏推经典折子
演员好功力 就看折子戏
传统戏曲是「演员剧场」，而从全本大戏千锤百炼存留下来的「折子戏」最能表现演员的深厚功底。今年台北市传统艺术季，昆曲和本土歌仔戏分别推出以旦角和生角为主的折子戏，名角、名唱段，要让观众从凝炼的唱功作表中体现剧种精华。 台北昆剧团的「四美悲歌」分别以〈綄纱记．分纱〉、〈青冢记．出塞〉、〈长生殿．小宴〉、〈连环记．梳妆〉这四出经典折子戏，敷演西施、王昭君、杨贵妃、貂婵历史上四大美女的爱情挽歌。其中，「出塞」的王昭君为刀马旦应工；「分纱」、「小宴」、「梳妆」同样是闺门旦应工，但「分纱」的西施仍是未婚村姑，「小宴」的杨贵妃要有贵妃之气势，「梳妆」的貂婵则要表现如女间谍的两面手法，在行当之外，展现各异其趣的女性面貌。 由资深歌仔戏艺人小明明号召的「歌仔戏名家折子汇演」，则演绎〈苏小妹三难新郎洞房〉、〈郑元和与李亚仙．曲江惊艳／床头金尽〉、〈江山美人．梅龙镇〉、〈三笑姻缘．戏秋香／点秋香〉等四折，无论是小明明诠释的风流唐伯虎，许亚芬饰演爱美人更甚于江山的正德皇帝，王兰花扮演为佳人抛功名的世家公子郑元和，多展现歌仔戏小生的才情、多情和真情。（廖俊逞）
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台前幕后
异曲同工新启发
毕业于北京电影学院导演系的张健，定居台湾后，担任兰阳戏剧团专任舞蹈身段老师，并导了民间小戏《桃花过渡》，这一次接下《卖身作父》的导演工作，是执导歌子戏大戏的第一部作品。
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戏曲
此《钦差》非彼《钦差》
「免吐！（唱）夏荷两钱，冰糖三两，味甘性平一帖你就好离离！（白）这款好东西你拢勿会晓试！」 改编，在艺术上要求的是表现手法的创新，思想上则强调进一步深化原著精神。河洛歌仔戏版的《钦差大臣》，从艺术手法而言，确实展现了其他国家其他剧种所没有的特色。然而既以生、旦行当来设定男女主角，可想而知发展出来的剧情必然相去原著十万八千里，更遑论原著精神了。
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焦点
美馔《凤凰蛋》
草民敬献凤凰蛋，进宫之后变鹦哥蛋；皇帝谢赐金斧头，到草民手中是铁斧。在层层上进与下达的过程中，重重剥开人性私欲与道德的冲突。《天鹅宴》之后，河洛再调制《凤凰蛋》，开拓歌子戏的戏剧空间。
