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国语
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特别企画 Feature 艺术家请回答：家是起点，当我们用母语创作时陈健星：重回母语怀抱，用自己的「气口」说故事
身为惯用国语的「国语人」，主要工作项目却是写歌仔戏剧本，还一写写了12年，这挺不可思议。学台语是在迷上歌仔戏后，看戏、学戏、演戏，直到写戏才真正有意识去拥抱它，更确切的说法是重回它的怀抱。 台语是我的母语，是我跟阿公、阿妈很美好的连结，很亲，但也难免心怀敬畏。 之前观赏《吕蒙正．破窑记》（由国宝艺师王金樱老师整理改编），剧中有段「行路行久人真（siān），行上桥顶煞会蹁（phin），柴桥软软真搟（hin），徛拢袂在硞硞颠。」这辈子我应该写不出这样生动自然又有情有味的四句联，这并非妄自菲薄，而是认清自己不是浸在这语言里头，所知的语汇如此贫乏，只能在余生中，像在海边捡贝壳，赶紧捡（抾khioh），每当多捡到一个台语说法，真比认识一个英文单字还兴奋。 从日治时期活到今日的歌仔戏，在她的记忆库里，不同时空阶段、不同演出类型，一样都是台语唱念，却呈现殊异的质地与气味。在对这记忆库有足够认识后，重返当代要来写剧本，究竟该以哪种风格为依归呢？每回面对新创作，都会根据题材、类型先为语言风格做定调。 《光华之君》设定整体调性是典雅唯美带点「文青风」，如紫夫人唱「人生是一场春花宴，管弦悠扬、众人姿容如仙，眼前万般皆可恋，问世间可有不散之宴？」《萤姬物语》跨越两个时空，设定现实（清朝台湾）小人物唱词口白都较「接地气」，例如「英台是娇娘伊偏偏无爱，山伯哪会去爱著马文才？敢是我春樱教养太失败？伊度晬收澜逐项照步来。」前世（平安时代日本）贵族用语则更求雅致精美，如「紫藤花下初相逢，无语凝望是痴郎，花开花谢恍如梦，抚今忆往眼蒙眬。」语汇的择取除了能更真实表现人物质感与情思，构筑剧中世界，营造情境氛围也都仰赖我们的文
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专栏 Columns剧场、语言与观众
重视本土语言（台语）只是发展当代剧场众多方法之一，是让不谙国语的民众有接触剧场、欣赏戏剧的机会，间接地也为国语剧场培养观众。剧场增加台语，不但扩大观众层面，确切掌握社会文化脉动与庶民大众的生命态度，更增加剧场艺术内涵与文化张力。
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专栏 Columns
如果我们用台湾国语写戏……
今日台湾所用的「国语」，已经不是北京话的国语，而专属台湾了。「台湾国语」并不是方言，对其他省份的人不会产生沟通的障碍；用「台湾国语」写成的话剧，可以说既富有地方色彩，又可畅通各地。