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漂泊的荷兰人
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音乐
爱的救赎
当晚的歌者可说都是一时之选，水准非常均衡，其中担任主角「荷兰人」的瑞士男中音慕夫（Alfred Muff）更是让人印象深刻。陈秋盛的指挥留给歌者充分发挥的空间，在音量上也不会压迫歌者。此次演出，中场没有休息，三幕之间全以间奏带过，一气呵成，张力掌握的很好，完全没有给人疲惫的感觉。蔡秀锦的舞台设计生动活泼，营造了足够的气氛。
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音乐
不同的诠释，不变的救赎
台北这一场表演的导演用了许多后现代声光手法，也袭用布莱希特《高加索灰栏记》戏中戏的元素与布景，他删略了原剧最后「救赎完成」的部分，得到二种张力，一是圣俗挣扎「多头的结」，二是观众更加深层的吟味。
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焦点
「未来女子」 华格纳的《飞行的荷兰人》
《飞行的荷兰人》取自传奇的素材选择以及作品中几首具民谣风味的曲子都显示了德国浪漫歌剧的传统。另一方面，华格纳相当重视的荷兰人和他的船出现的场景以及华格纳赋予一部歌剧一个特殊音色的手法则明显地系受到当时风靡全欧的巴黎「大歌剧」（Grand opra）的影响。种种的新旧交陈给予《飞行的荷兰人》独特的成就，让华格纳初次尝到完全成功的滋味。
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焦点
惩罚与救赎 华格纳革命性歌剧《漂泊的荷兰人》
华格纳在完成《漂泊的荷兰人》歌剧创作后说道：「从那时起，我便成为一位诗人，我再也不当个只会写作歌剧歌词的匠人。」《漂泊的荷兰人》是华格纳最短的一部歌剧，剧中新颖的曲式，预示了华格纳日后的曲风。
