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柏林德意志歌剧院
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艺术家请回答黄亚中 在这个网路时代，只要找到自己的路，每个人都可以成为艺术家
站在 2025 年末回望，这一路走来，黄亚中对「站上舞台」这件事有了更深的理解。从柏林德意志歌剧院7年的驻院生涯，到离开体制、成为自由歌手，再到重返拜鲁特这座被视为华格纳圣殿的舞台，每一步都不是预设好的答案，而是在不断提问中前行的选择。面对读者的关心与提问，黄亚中分享的不只是角色与成就，而是身为一名台湾声乐家，如何在国际舞台上用声音证明自己，并且持续为下一个未知的阶段，准备好回答。
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特别企画 Feature黄亚中：登上华格纳圣殿，以声乐实力站稳国际舞台
台湾旅德男高音黄亚中以迅速的崛起之姿，已成为当代最受瞩目的诙谐男高音之一。他于柏林德意志歌剧院（Deutsche Oper Berlin）展开职业生涯，并从 2018 年至 2024 年间担任该院的驻院独唱歌⼿。曾被评为「声音典雅，歌唱技巧成熟端正，音乐处理完整，为一相当优秀抒情男高音」。 2024 年对他而言是关键的一年。在结束7年的驻唱合约后，他主动决定成为自由歌⼿，随即活跃于世界各大顶尖剧院舞台。他重返了音乐家视为毕生心愿的拜鲁特⾳乐节（Bayreuth Festival），成为首位站上该歌剧院舞台的台湾声乐家，堪称台湾之光。近期在欧洲各地的客席演出地点众多，为国际争相邀约的歌手，尤以今年10月份在台中国家歌剧院《弄臣》饰演曼托瓦公爵一角，表现出色。无论是驻歌剧院歌手、或是在国际舞台上开拓华人声乐家的新局，黄亚中都展现了卓越的年度人物风范。 注目焦点一 黄亚中在柏林德意志歌剧院担任驻院独唱歌手期间（2018-2024），累积了丰富的剧院经验，曾在全新制作的歌剧中首度诠释了多个重要角色，例如在《纽伦堡的名歌⼿》（Die Meistersinger von Nrnberg）中首演了大卫（David）；也在《尼克森在中国》（Nixon in China）中首度诠释⽑泽东（Mao Tse-tung）。 他亦参与多部作品演出，扮演过众多重要歌剧角色，包括《后宫诱逃》中的佩德⾥罗（Pedrillo）、《蝴蝶夫⼈》（Madama Butterfly）中的五郎（Goro），以及《杜兰朵》中的彭（Pong）等。近期，他更于荷兰国家歌剧院全新制作的《鲍⾥斯．⼽多诺夫》（Boris Godunov）中⾸度饰演舒伊斯基公爵。 注目焦点二 黄亚中在国际舞台上最引人注目的成就之一，是他站上了被誉为华格纳圣殿的拜鲁特⾳乐节。他是第1位在该音乐节歌剧院舞台演出的台湾声乐家，也通过拜鲁特音乐节总监、作曲家华格纳的曾孙女卡塔琳娜．华格纳（Katharina Wagner）的亲自面试。 因其歌唱的特质，黄亚中得以在竞争激烈的国际歌剧界站稳脚跟。他在 2024和2025年都安排了演出《尼贝龙指环》（Der
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剧场是不是查理？ 柏林德意志剧场呼喊自由
法国的《查理周刊》恐怖攻击血案，引发新闻、艺术工作者群起捍卫言论、创作自由，向来以激进讽刺著称的德国剧场人当然不会置身事外，尤其○六年也曾遭受回教激进分子威胁的柏林德意志歌剧院，这次特别在剧场举办声援《查理周刊》活动。但在血腥威胁阴影之下，剧场真能自由吗？
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剧院舞团生存在柏林
以前柏林是一个舞蹈的重镇，极有可为性。现在的问题出于，剧院或舞团里的总监与编舞家，在文化政策上却无一席之地。尤其是财政危机时，每家裁员的结果是「非鱼、也非肉」的窘状，既无法演旧作更遑论建立新剧目。
