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黄建业
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艺闻观点 News Review黄建业：表演艺术资料馆，应该由中央公部门来主导设立
建立表演艺术资料馆 刻不容缓 剧场导演鸿鸿在《联合报》的【艺言堂】单元撰文指出，因应风灾，文建会提出了急难救助方案。但殊不知，对表演艺术团体而言，缺乏一所演出影像及文字资料的表演艺术资料馆，才是最迫切的根本问题。一九八七年表演工作坊淹水，二○○八年云门舞集遭到祝融，许多资料毁损，是再也无法弥补的损失。不像电影、文学，一出生，本身即已成为文献。表演艺术是朝生暮死的现场事件，需要影音纪录才能留存，而相关的剧照、剧本、报导、评论，更需要搜集整理。眼看电影图书馆改制为国家电影资料馆二十年来，由于预算拮据，能起的效用有限，然而，同样帮台湾在国际崭露头角的表演艺术，却连这么一个卑微的资料馆也没有，让人真的无法置信，这一个宣称注重文化的政府，如何对台湾表演艺术的未来，起积极的作用？
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戏剧 搬演〈我只在乎你〉、〈今夕是何夕〉背后的悲欢
汪其楣自编自演 《歌未央》重现慎芝传奇
曾写下近千首歌词、打造知名歌唱节目「群星会」传奇的音乐人慎芝，是台湾流行音乐史上的一页传奇，而她戏剧性般转折的人生，更是令人感叹。曾自编自演台湾舞蹈家蔡瑞月的资深编导汪其楣，这次再度披挂上阵，自编自演将老友慎芝的人生搬上舞台。
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特别企画（三） Feature
百年之后，为什么仍是契诃夫？
每一个剧团都视之为最大挑战每一位演员都梦想排演他的戏每一位观众都可以在戏中找到自己 有人说契诃夫是个预言家，预言了百年之后，生活依旧像是开水与白面包，平淡无味，百无聊赖。但也就在他素描似的笔触里，捕捉了真实生活单调的乐趣，鸡毛蒜皮的生活愚蠢化成一篇篇幽默的人生哲学。 今年七月二日，契诃夫忌日满百周年，在混沌的新世纪里，不禁更让人联想起《凡尼亚舅舅》里一再在信仰与价值幻灭的现实里，寻找生命出路的主人翁。 如果你不认识契诃夫，戏剧学者李立亨带你从六个角度阅读契诃夫。 如果你已经认识契诃夫，黄建业执导的《樱桃园》让你重温时代变动下，如同荒芜废墟般的俄罗斯风景，以及那群无所事事，多余的人。 或者，绿光剧团《将你的手放在我的手心》给你看他和老婆奥尔嘉的爱情，看他们如何透过八百封信的往返，连接剧场浓烈的心灵与爱。 我害怕那些在字里行间寻找弦外之音，把我当作救星或守护神的读者。我既不是自由派，也不是保守派；不是出世的隐士，也不是对一切都无所谓的人我只想做个艺术家如此而已。 安东‧契诃夫
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特别企画（三） Feature
透过契诃夫，看见变动时代的本质
黄建业：剧作家不一定像历史学家可以看见真实，但却可以看见本质，而这些本质才是令人反省的。
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交流道
两岸三地前卫戏剧会谈
今年，台、港、大陆舞台上的演艺交流其频繁不下于政经事物的往来；六月，巧逢大陆、香港剧场界的林克欢、张辉同时来台，本刊特别邀请他们与台湾剧评家黄建业会谈，一同检视现代戏剧在两岸三地的发展、流变与所面临的问题。
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戏剧
Our Town与《淡水小镇》之间
今年三月果陀剧场推出改编自怀尔德Our Town的《淡水小镇》。早在演出月余前，随著宣传品（一帧五〇年代背景的剧照及感性文案）的四散，《淡》剧流溢出一股淡淡的鄕愁与期待。然而，落幕之后，鄕愁与议论交错本文系艺术学院戏剧系副教授钟明德与知名影评人黄建业的对谈讨论，从他们的谈话中，可一窥《淡》剧所碰触到文化殊异、改编剧本、导演风格的问题。
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近期演出
文化大学演出「后台喜剧」
文化大学戏剧系影剧组本学期的公演将推出喜剧《稍安勿躁》，由黄建业、林尙义指导，黄玉芬导演。 《稍安勿躁》原名Noises Off，描写一个剧团在排练及演出时，台前幕后的连桩乌龙。进行式剧团曾以《大家安静》的译名在国家剧院实验剧场演出，颇获好评；屛风表演班的《半里长城》也脱胎于此，可见其魅力。 这次的演出，更运用了旋转舞台来呈现台前幕后，将换景也列为一项表演，使观众一会像是个理智的观赏者，一会又像是置身于紧张排练的剧团之中，与剧团一同走过成长之路。 （吉诃德）
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专题报导 Feature
九二年实验剧展汇评
国家剧院主办的第五届实验剧展落幕了。从一九九二年八月开始，在一百五十个观众席的国家剧院实验剧场，共有六个剧团六出戏演出五十三场。这届剧展的各个戏，呈现多样而歧异的面貌。本刊特别举办一场「实验剧展年度汇评座谈会」，针对每一出戏作详尽的讨论，包括理念的探讨、技巧方法的分析等等。同时，也对台湾的剧场及文化环境提出看法，希望在原来的「表演／观众」的关系之外，能够解析出剧场与社会之间更多的面向，例如「表演／批评」或「表演／媒体」等关系。
