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变形记
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特别企画（二） Feature
除了变成虫，可还有其他选择？
吴兴国抽丝剥茧，逐渐理清《蜕变》的脉络，以东方写意的六个梦：〈梦〉、〈醒〉、〈门〉、〈爱〉、〈禁〉、〈飞〉，解构再重组隐身在怪虫身体里的卡夫卡。戏里，吴兴国变身为葛里戈、虫、母亲、父亲、妹妹、情人、卡夫卡，再回到「吴兴国」的原型，这出戏不只是卡夫卡的梦，也是吴兴国的狂想与呐喊。
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四界看表演 Stage Viewer
春心艺动 香江文化盛宴开
每年二月的香港艺术节，是凛凛寒冬中首档迎春的艺术飨宴，今年虽然遭逢金融海啸、景气低迷，但去年十月中展开的门票预售，却是破纪录地超过五成。新场地与顶尖艺术家、话题性制作，都是吸引观众仍愿在景气寒流中购票的原因。本刊特邀香港剧评人潘诗韵，为大家预先介绍这次香港艺术节中不可错过的多档演出。
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特别企画 Feature 新舞风 黎海宁
SARS引发的《变形记》 《K的喜剧》 黎海宁的卡夫卡读后感
黎海宁从小喜欢卡夫卡的作品，重读《变形记》，人们遇异状时被排拒的深刻描述，正如SARS真实写照，编舞家由身体的病，扩大衍生精神的变异到性向不同，凡异于常人之处，都可能被排斥的境遇。她借由一场疫情，重新检视了社会现象和人际互动的病态。
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现象‧现场
当导演，也得看天吃饭？
美国表演艺术工业严谨，自有人才供需，所以早有一套制式的教学做法传承，让所有的学生都能遵循一套「好用的公式」。台湾的工业松散，观众要求不高，市场需求小，因而有许多导演人材不是流失，就是在原地徘徊。但是即使一开始没有招牌响亮的导演老师主导校园制作，单纯以演员角度考量的剧场创作，其实不难发现创意的「奇迹」与「生机」，学问在于如何引导而已。
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美国
从学院走入剧院的说书人
去年以《变形记》获得东尼奖最佳导演奖的玛丽‧齐玛曼，相当「学院派」，一直都在大学担任表演学系教授，并且喜好从古典文学的长大文本中寻找创作灵感，把古老的故事说得生机盎然。近期她更致力于制作与战争有关的《特洛伊女人》，也将与菲利普‧格拉斯合作，她说：「我非常反对现今美国对全世界强悍的态度，而这出戏正好给我一个机会表现立场。」
