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刺桐花开
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艺号人物 People从京剧花脸到跨界导演
一个以前在陆光剧校科班专唱花脸，以他的天生条件，在全凭「祖师爷赏饭吃」的京剧舞台上很难长久立足，李小平如何为自己找到另一片天？他说：「我庆幸自己在科班时是唱花脸的。因为在京剧中，花脸经常扮演配角，一个客观性的配角，让我有更多时间去思考，冷眼旁观。因此就慢慢孕育自己的创作力跟可变性格。」
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回想与回响 Echo
渡海之后，只有悲歌？
《刺桐花开》与《台湾，我的母亲》已为歌仔戏编演近代台湾故事留下足迹履痕，更勇敢地跃向台湾歌仔现代戏的创发。欲由传统戏曲的搬演程式过渡到现代戏曲的表现，也许还需要更多艺术工作者的投入，才能为两者济渡造桥。
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戏曲
原汉「牵手」的文化角力
聆赏著这段凄美的牵手情缘，在刺桐花开的季节里幕起幕落，让我们见识到歌仔戏力求突破的新实验。然而，是否创新一定要弃守歌仔戏的「主体性」呢？戏曲的现代化，并不意味著要与传统决然断离，而应该是「立足传统」再加以「转化创新」吧！
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台前幕后
做一出唐山公与平埔妈牵手的戏
《刺桐花开》在舞台的实现上有许多困难要解决，而写实、写意之间的拿揑与设计是其中最具挑战性的关键。例如女小生不能像男演员一样刮光头皮留假辫子，依例反串会不会形成冲突？平埔妈要怎么说与唱才不奇怪？锣鼓点子该如何运用才适宜？将外台戏的气味带入国家剧院，观众能否接受？站在歌仔戏的现代戏终将出现的观点来看，这一次的制作或可视为编剧、导演与音乐设计三方的初体验，不但大胆，更是刺激。
