PAR 表演艺术杂志

导演李小平，该如何界定他是哪一个表演类型的导演，是传统京剧？舞台剧？歌仔戏？儿童剧？音乐剧？广告片？细数李小平近年来的作品，不但跨剧种、跨领域还跨文化。

现任国光京剧团专任编导的李小平，在过去三、四年几乎跨足上述所有领域，作品从新编京剧《廖添丁》、《阎罗梦》之外，如陈美云歌剧团的歌仔戏《刺桐花开》、春禾剧团的黄梅音乐剧《欢喜鸳鸯楼》、大风剧场的古典音乐剧场《睡美人》、《小红帽》、新编音乐剧《梁祝》；此外，他还曾担任两届双十节总统府前民间游艺活动总编导、总统府前跨年晚会导演等，去年并为某饮料拍了一支京剧篇广告，称他为目前剧场导演大红人并不为过。光是今年才开春不久，他已经推掉五个演出案了，但仍有人陆续地把剧本，甚至只是一个演出概念抛给他。

擅用旋律说故事，跨足多样舞台领域

表演艺术的发展，「跨界」的混血艺术成了主流与显学，而能够悠游自如于不同专业领域，纵横东西文化元素的交融的艺术工作者，就成了炙手可热的抢手人才。李小平刚巧就符合了这些条件。

李小平认为，现今网路发达，人与人之间、文化与文化之间接触密度增高，「新与旧、中西之间、传统与现代之间综体呈现，是现在各表演类型的基本呈现意图。」

身为一个京剧演员，从小在传统戏曲艺术里耳儒目染，但李小平同时又接触现代剧场，娴熟现代剧场的元素与节奏，在现今「艺术性格的本体不是单一元素」的环境，许多人想找一个会做「关于音乐但具有中国传统文化素养的人」或是「要具备大场面调度能力又了解中国传统民俗礼仪的人」，台湾又少有专职的歌剧导演，正巧京剧的「无声不歌，无动不舞」基本法则，是李小平从血液流出来的本能，他的「被需要」就在这样一个生态环境下被突显出来，他擅长以音乐弦律叙述线说故事的特质，正是能跨足任何与音乐相关领域的优势。

庆幸唱花脸当配角，建立观察思考习惯

陆光剧校坐科，在校时李小平专唱花脸，以他算短小精悍型的个头与外型，在讲究先天条件，靠「祖师爷赏饭吃」的京剧舞台上很难长久立足，李小平很早就表现出他和其他梨园师兄弟们不同的思考，当他十五、六岁变声倒嗓、失去表演舞台后，创作欲望必须找到另一个依归与重心，李小平开始接触现代剧场，结交现代剧场朋友，更重要的是在恩师王小棣导演带领下，为自己开启了另一扇门。八０年代末导演王小隶在民生社区经营的「民心剧场」，李小平就开始了京剧与小剧场的实验尝试。

「我庆幸自己在科班时是唱花脸的。因为在京剧中，花脸经常扮演配角，一个客观性的配角，让我有更多时间去思考，冷眼旁观。因此就慢慢孕育自己的创作力跟可变性格。」有幸担任主角的演员往往在京剧排练场上被师傅严格要求临摹、锻炼程式化的演出，，操练肢体的训练下，他们努力模仿前辈老师的动作、唱腔，表情时，李小平已经习惯如何从旁观察思考。「其实我所拥有的戏曲知识，每个戏曲演员都具备，不同的是，我是有意识的具备，他们却是无意识的。」

回想一开始，从系统封闭的传统京剧开始接触跳格拼贴无所不可的现代剧场，李小平并不是一开始就能够「来去自如」，并且十分抗拒非西皮、二黄系统的音乐，例如在他担任双导演之一，绿光剧团音乐剧《都是当兵惹的祸》里，音乐方面他是完全不碰的，全由另一位导演罗北安负责与编曲者陈扬沟通，他专心负责舞台场景排练；到了春禾剧团的《欢喜鸳鸯楼》，身为导演的身分，首次真正与音乐创作陈扬沟通理念，他发觉他对音乐的思维观念与学电影配乐的陈扬完全是两条平行线，没有交集，令他十分沮丧与焦虑。但也因为冲击很大，陈扬的某些音乐创作观念疏通了他脑中因惯性思考造成的阻塞，更进一步学会品味音乐贴近戏剧与烘托情绪的美感。跨出了这一步，接下来的每个创作，也都带来新的体验。

李小平不讳言：「接案子的标准必须让我直觉认为是好玩的，我才会接。」歌仔戏《刺桐花开》里有原住民的音乐、造型、仪态等深深吸引他；大风剧场的《睡美人》首度接触西方交响乐，为了准备《睡美人》他特别情商好友兼剧本创作者邱少颐担任私人音乐教师，教他如何从器乐的性格属性、结构上、和弦上去细细感受抽象的西方古典音乐里的情绪与气氛，也许又是传统戏曲音乐的养成训练，他很快地就能在古典音乐里想像舞台上的画面，对于西方音乐也较有敏锐感。有了之前的经验累积，到了音乐剧《梁祝》集大成，已能敏锐掌握西洋和弦的情绪。

重回校园吸收新知，期待走向国际舞台

深感自己缺乏「从西方戏剧结构看中国传统戏曲美学」的学术知识，去年考上国立台北艺术大学剧场艺术研究所导演组，重做学生，他坦承不会用电脑思考，且只会用「一扬指」输入法，曾经交报告时是全班唯一交手写稿纸的，引人侧目，「五年级」的他还被「六、七年级」的同学「亏」说：「你要不要用毛笔写呀！」，虽然很辛苦，但他说：「同样是累，当导演到了排练场要丢东西出来，但是当学生坐在课堂上却是吸收东西，同时帮助自己建档，归纳许多过去的累积。」所以，即使现在写报告还是维持「先手写好再用电脑打」的「不良习惯」，他仍然很享受与珍惜当学生的机会。李小平不仅重回学校，他也利用多方机会吸收新知，目前和几位音乐界的朋友，其中有学作曲的、声乐家与钢琴家共同组成一个定期聚会的创意小组，互相激荡更多可在剧场内发生关于音乐的创意，他希望将来可以有具体的构想产生。

各方邀约不断，李小平有很多发挥才华的机会，那么，导演李小平的梦想是什么？他停了十秒钟，一字一字地说：「让台湾在亚洲文化的优势中，走向国际舞台。」他深信台湾文化具备走向国际舞台的实力与条件，只需要等待时机。

特约撰述｜苏秀姬