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舞蹈与音乐
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舞与乐──神奇遇合 有机无限
肢体足以传递语言无法表达的讯息。──玛莎．葛兰姆 凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。──《乐记》第十九 舞与乐 因心而发，适性而动。 因为纯粹，所以探得更深，幅员更广。 当声响、音乐钻进编舞家的身体，又将产生什么化学效应？ 且看国际经典范例，并实际进入五位台湾编舞家的创作现场一窥究竟。
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特别企画（二） Feature 节奏的时间度量与数的运算
舞蹈与音乐的恋人絮语
在西方，舞蹈与音乐就像是一对恋人，彼此争执、离弃，却仍有著连系，就像是所有的恋人，都有过去，一个并不是这么容易就能忘了的「过去」。舞蹈与音乐的连系或许仍是节奏，或许已不是钟摆、已不是节拍器的节奏，却仍是时间的度量，是数的运算。
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特别企画（二） Feature 美国知名编舞家 再度访台
比尔．堤．琼斯 直觉舞蹈人性 声响转化创作
非裔美国舞蹈家比尔．堤．琼斯源源不绝的故事起点源自提问，创作是他解构错综复杂问题的思考与解题，作品完成或呈现后，并不一定找到最初问题的答案，却可能开启下一个提问。而声音、声响、音乐或口白叙说，对琼斯像是舞蹈般自然而直觉，古典乐、爵士乐、民族音乐、仪式祭典或虫鸣鸟叫都可以是他闻之起舞的音乐类别。
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郑宗龙 音景转折 现在更爱「安静」状态
郑宗龙长时期有搜集音乐的习惯，但随编舞创作、或内在心理的阶段转折，开始喜欢更「安静」的状态，「听环境音吧，风的声音、树的声音、摩托车的声音、快门的声音，这些现在比较吸引我；而那些渲染的、带有化学作用的音乐，有点像被海浪推来推去，对现在的我，有一点点排斥让音乐的潮汐推著跑的感觉。」
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黄翊 音乐为底 构筑舞蹈的建筑景致
「无论是古典或现代，会让我留下印象的音乐，通常取决它能不能够冲击我，或让我难过，或让我被吓到，至少必须具备一项，令我感觉这音乐超出原有理解范围，带来崭新想像。」这也是黄翊舞作屡创新局的关键。
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苏文琪 倾听自己 舞出当下身体情绪
声响如何进入身体？声音如何编织进舞蹈？苏文琪的方法是意念先行，建构肢体，再加入声音材料。身体的声音通常是一种直觉，是个人的正确性，旁人无法置喙，只是看每个个体作为一种界面，能不能完好地传达出来。
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特别企画（二） Feature
陈武康 在音乐与声音之间 客观地观看身体
「当音乐太独立的时候，我们就不会想看舞。」声音没有留空间给舞蹈，舞蹈也没有留空间给声音。」陈武康想要找一个东西，让我们客观地看身体，客观地看舞蹈：而不是被音乐的情感牵引著走。在声音和音乐之间，既主观，又客观地聆听身体的旋律。
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特别企画（二） Feature
周书毅 呼应当下 发掘乐音里的幽微密语
如何选择音乐？如何捕捉音乐与舞作交会的灵感瞬间？对编舞家周书毅来说，往往是与生命的当下状态相契合，遇见隐藏在乐音里，那些不可言说的幽微密语。而与活著的作曲家一同创作发想，如同一种「交换脑袋」的过程，透过更为有机的对话激荡，寻找这个世代可以发生音乐的方式。于是，音乐不再只是单纯配角，它同时对进入剧场的观众丢出问题，并且以它独有的方式来回答。
