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东宫西宫
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焦点专题 Focus
剧场在香港 可以有多政治？
从「九七回归」之后，香港的表演舞台上少不了切入政治议题的剧场创作：从进念嘲讽的「东宫西宫」系列，到陈炳钊启始「新文本运动」探索香港社会现实以至全球化的普世议题，到近期也有多位女性编剧／导演推出关注社会政治的创作。作为一个政治性的场域，对香港来说，剧场的使命不只是在艺术上回应本土，更是在政治上坚守一方自由的土壤。
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特别企画 Feature 林奕华评注－无父的年代，林奕华剧作中的「父」情结
父亲，为「杀父」而存在？！
从「父亲功能」这个精神分析的关键看来，林奕华的创作其实一直没有离开过对于「男性」的思考。从《爱的教育》系列通过对教育制度的嘲讽质疑，敷演出社会作为「父亲」的「丑怪形构」；到「东宫西宫」系列讽刺香港特首的「父亲」形象；到《包法利夫人们》点出「市场」这个「绝对父亲」的无坚不摧。林奕华剧中的「父亲」无所不在，因为「杀父」是林氏剧场中的必然。
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香港
「闹」过之后，要有行动！
《东宫西宫》首演时的一场〈闹的根源〉里一个演员说：「闹完过后要有行动，闹才有意思！」笔者认为，脱离殖民统治后，香港人的政治意识方正萌芽。若民主真是大众所望，政治剧场除了成为一个对现存状况宣泄不满或坐听道理的管道外，更重要的是，如何透过一个平等的方式，让大家参与、认识和反思自己的处境。
