PAR 表演艺术杂志

艺术节 2022超亲密小戏节

度量亲密的可能 永远在意想不到之处绽放

2010年起到今年步入第9届的「超亲密小戏节」，由飞人集社剧团团长石佩玉策展，信仰凝视的力量，穿梭台北大街小巷。点燃「超亲密小戏节」的星火，是石佩玉20多年前在荷兰国际偶戏节所受的启发。谈起那趟旅程，听者仿佛能跟随著她的描述，一起穿梭于古老的街道巷弄，大大方方走进别人家看戏，同时也走进这个地区居民的生活氛围。那么多大胆的创意，在极致细微处展现，这种让观者「有感觉」的悸动，促成了「超亲密小戏节」的形成。让不同领域的创作者，在一些日常又不日常的空间，完成以物件或偶为中心创作的20分钟小品。 石佩玉形容这些作品的感觉，像是捕捉到什么、或发生意想不到的事时，「人们发出『啊！』一声灵光一闪的瞬间」。如今，走了12个年头，尝试了人与物件、人与空间，甚至人与万物之间各种距离的想像，观察了土地的潮汐、人事的涨落，如今这双眼睛，要带我们看向哪里？ 万变不离其宗　作为凝视的力量 「在看戏之前，你选择的『观看方式』就发生作用了。」观众是来看一场演出？还是参加一场导览？或是接触一个类行为艺术？石佩玉是一个很喜欢把「限制」变成「条件」的人，她语调温柔，掌握得宜的言谈温度，但不难从她放光的眼神看出来，她不断在试图挑战「观看」的极限，对观众、或说对万物提问。正因超亲密小戏节作品轻薄短小，且与环境紧密连结的特性，迫使观者进一步去思考他为何而看、看什么跟怎么看。 约翰．伯格（John Peter Berger）在《观看的方式》（Ways of Seeing）中曾提到：「我们注视的从来不只是事物本身；我们注视的永远是事物与我们之间的关系。」正是这股凝视的力量让「做好小事、放大亲密」的小戏节成为可能。有趣的是，在意每一个小细节的石佩玉认为，作品虽然关键，但整体组织运作也很重要。「这个艺术节因为有这些很强大的行政人员，一届一届地传承，而有机会不断成长。」整个艺术节很像一个活的有机体，不断跟空间对话，回应空间、回应创作的人，也回应观众，然后变化。

文字|萧文华
官网限定报导  2022/10/05

首尔

线上剧场如何推动付费收视及脱颖而出？

业界人士认为，要使线上表演艺术节目在体裁上具备竞争力，不仅需要在拍摄上下足功夫，以高水准的摄影技术补强临场感，也必须在影像中体现演员与观众互动的氛围。

文字|许景涵
第341期 / 2021年09月号

挑战边界

线上剧场？线上剧场！疫情时代的线上剧场教学

在我们最终十八分钟的演出里，包含了十二个不同的场景、融合了丰富多变的动态摄影镜头、绿幕特效，和电影式的剪辑。我们的演出模糊了剧场与电影间的界限，同时也保持了剧场魔法梦境般的各种可能性。此刻，美国和许多欧洲国家都面临著种族和政治分歧的潜在威胁，然而令人鼓舞的是，作为艺术创作者的我们，超越了时间与空间的界限，而跟全世界的艺术家一起创作

文字|郭文泰
第336期 / 2020年12月号