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庄严歌剧
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要严肃，还是要喜闹？ 这是个问题！
歌剧史中的「庄严歌剧」和「喜歌剧」可说是完全相反的两种风格，在歌剧创作上也各自造成一些问题。而相关的论战持续不休，直到葛路克强调歌剧要回到戏剧初衷，表达人类真实的情感，从而开创全新风格；而莫札特更将两种风格融于一炉，打造多出经典；理查．史特劳斯写作《纳克索斯岛上的阿丽雅德妮》时，则将这两种歌剧风格，堂而皇之搬上了同一个舞台，把两者之间的差异摊在观众面前，刻意将竞争白热化。
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焦点专题 Focus 戏说从头
后台千折百转 悲剧也能变喜剧
当「庄歌剧」加上「喜歌剧」，就产生了「胡撇仔戏」？！一场大宅门里的歌剧演出，两组歌剧团本来是要轮番上台拚场，因为「时间有限」变成同台演出，于是幕后是作曲家、音乐老师、舞蹈老师、男女高音等等各出奇招，台上是风骚娘子与她的四位情人跑到纳克索斯岛上力劝哭个不停的弃妇阿丽雅德妮，最后到底是谁止住了阿妮小姐的泪泉？让我们继续看下去
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艺史探索
英雄与历史之歌
迷恋表面的繁荣，沉浸于当中形式化的英雄、历史性的题材，贵族们在「庄严歌剧」里，好似看到自我的反影，却也慢慢消耗他们所享有的特权和尊容。在桃花源式的乡愁里，无意识到，当时启蒙运动，已汇聚成改变欧洲历史的动力。
