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郭强生
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艺@书
雪落无声的哀伤情痕
《寻琴者》以情伤为引，寻琴即寻情，弹琴更谈情。在书中，郭强生操持节制且简净的语言，情绪沉著且饱满，每个句子都仿佛雪适切落下，冷却疼痛。他以爱情为觇孔，拉阔情感成像，悠悠叙述哀伤痛悔，每一个字，都是清楚深刻的单音音符，质感静雅，不躁闹，气韵更贴合贯串全书的主题曲：拉赫玛尼诺夫的〈无言歌〉。
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戏剧
企图听出诗意
翻译改编的中文版演出里，导演删除了台湾观众可能较为不熟悉的名词和部分史实，更舍弃了语言诗意的风格，采取较为口语的方式，企图让不熟悉契诃夫的观众能够「听懂」。然而，过于口语甚至俚俗的语言模式，牺牲了角色的特殊气质与戏剧时空背景的特定指涉，有时候不免让人错愕，「契诃夫」的味道因而流失。
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尝鲜
美学诉求多元，「产值」仍可期待
许多有心的创作者不但从性别理论、人性剖面与生命现象来看同志题材表演，，深具前卫与边缘特质的同志表演艺术，未来仍有各种「产值」的可能。
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戏剧一场「文」学剧场的奇特示范
身为学院中人的编剧对于当道的种种后现代论述十分内行，在游刃其中的同时，又露出对这些论述的批判与质疑，和随之而来的哀伤，显出了一种惊人的专业完成度；「爱的杀伤力为什么这么大？」这也是他对于假爱之名而行操控之实，与爱的真相难以捕捉的慨叹。然而由于此剧的「文本性」（textuality）是如此之强，三个受困于文本的演员，也就成为反过来成了被台词驾驭的影子背稿人。
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戏剧
纵横《非关男女》
《非关男女》可说是「文学界跨刀剧场界」的力作，从编剧、导演到演员，几乎全由当今文坛知名作家担纲；笔端的千百情态，换成真人的现身说法，舞台技巧虽非专业，依旧魅力十足，引人入胜。
