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奥赛罗
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2025年11月，跨文化戏剧学院（Intercultural Theatre Institute，ITI）邀请了香港剧场导演邓树荣为其毕业生执导毕业制作《奥赛罗》（Othello）。 这一版本的《奥赛罗》延续了邓树荣一贯的「从身体出发的简约美学」，每场戏都像画，舞台设计仅有几张椅子、或几个平台，通过不同的摆放和移位，时而表示不同场景、时而彰显人物之间的关系、时而突显人物的内心挣扎。每场戏都像视觉艺术作品，舞台设计也成了「说故事」的「角色」。 演员们一人分饰几角，仅仅通过服装和形体表达呈现他们扮演的角色，同时也让演员们反串表演。于是观众始有体会，人人皆有可能是奥赛罗、或伊阿古、或凯西奥、或黛丝德莫娜成功带出莎士比亚剧本的普世性。
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特别企画（二） Feature向胆固醇先生脱帽致敬
据说伊丽莎白女王看完《亨利四世》之后，对法斯塔夫这个角色意犹未尽，命令莎士比亚为他专门写一出有关谈恋爱的新戏，才有两个礼拜急就章的《风流的温莎妇人》。为什么这个游手好闲专占便宜的流氓恶崽，竟然有如此哗众取宠的魅力?
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环球舞台
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贾丁得反对在没有研究、了解和学习传统剧场元素之前，便滥用传统戏曲美学的表演，因此若要采用豫剧音乐的形式，则必须先了解音乐在传统豫剧中的呈现功能与美学之后，方能用来演绎自己的戏剧制作，不应该让「来源文化」的剧场元素，留有鲜明存在的痕迹。
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