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中演院线
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上海音乐剧被「绑架」 「人质」带来后遗症
新春伊始，中国演出行业协会发布了最新年度的《全国演出市场简报》。据悉截至目前，全国剧场类演出（含演出新空间和小剧场等）有29.64万场，票房收入119.29亿元，观众人数5424.11万人次。其中业绩最为亮眼的是音乐剧，在专业剧场演出中，音乐剧演出场次同比增长超过5%，票房增长超过10%。 与此同时，中国最大的剧场演出连锁院线「中演院线」也发布了2024年度《全国演艺市场观演意向调查报告》，报告指出，在观众最喜爱和最想看的剧场演出类型排行榜上：音乐剧以64.88%的比例，和话剧╱舞台剧（61.49%）与舞剧（46.38%）分别占据前三名。 这两份报告从不同的角度显示，音乐剧近几年俨然已成为中国剧坛盟主，独占市场、票房和观众量之鳌首。这固然是一个令人欣喜的现象，但另一个更为异乎寻常的现象却已开始兴风作浪近来盛行于音乐剧演出内外的「人质」文化现象。 「人质」文化现象，指的是音乐剧的制作，从创排、营销到演出，制作方把演出的成败、票房的盈亏、口碑的好坏，押宝在邀约担纲主演的明星或流量艺人身上；而另一方面，观众或粉丝则把自己喜爱的艺人作为「人质」，与是否担纲音乐剧的主演紧紧「绑架」在一起。他们不问内容，只问爱豆（Idol，偶像），市场的兴旺，票价的高低，连续赶场刷票的次数，均取决于自己的爱豆是否全程出演首席主角。 于是，便出现这样一幅奇异的场景：在岁末年初，音乐剧《战争与和平》刚官宣当红流量男团明星马嘉祺加盟，瞬间，但凡有马嘉祺参演场次的票价即刻被爆炒到近5,000元人民币，而其他场次则纷纷打起了100多元的骨折价。在一个知名社交平台发起的关于「是否会为了人质看烂剧」的投票讨论中，结果，愿意为「人质」看烂剧的大有人在。甚至有粉丝直白地说：「对人质的信任，不就是相信他在不那么好看的剧里，也会有绝美的发挥吗？」 诚然，一档拥有亮眼的卡司阵容的演出，是决定观众自愿买票走进剧场的重要因素之一，明星加盟也确实为音乐剧带来了高人气和大市场；但是爱豆们一旦被「绑架」成粉丝、市场和票房的「人质」，就不能不让人产生疑问：在这些喧嚣走进剧场的人潮中，有多少是真正热爱艺术、陶冶情操的音乐和戏剧爱好者？！ 上海专业人士指出，演艺界的「人质文化」或「饭圈现象」并非中国独有，
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企画特辑 Special
中演院线来台参访 两岸表艺交流新局面
去年十一月，中国「中演院线」一行共十六人，来台参与由广艺基金会规划的「艺游两岸」考察团，借以观摩学习台湾文化软实力。透过深度的交流，主办单位广艺基金会希望能让两岸剧场的营运专业落差拉近，基金会执行长杨忠衡强调，许多台湾表演团队近年也陆续到中国巡回演出，虽然少了语言隔阂，但在剧场工作中各技术层面、专业水平，甚至于工作态度，两岸仍有著很大的落差。「帮助对岸的同时，也是在帮助台湾，最终目的，是让台湾的团队能够顺利登陆。」
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城市艺波 Cities & Arts
直营或加盟？ 剧院院线遍地开花
因幅员辽阔市场广大，中国的剧院经营也独特地形成了「院线」模式，这个模式在中国也至少具备三种类型：一是剧院本身发展出来的院线，二是演出经纪公司自行成立的院线，三是比较松散的联盟或院线。但表演艺术界的生态复杂，院线效益的显现恐不是这几年之内看得到的。
