PAR 表演艺术杂志

音乐招风耳

魅影背后，还有沙皇

打从法兰西斯科‧罗西的《唐乔望尼》、《卡门》之后，已二十年没有名导演想拍歌剧电影。舒马克这回上阵，大抵拍出《蝙蝠侠》水平，但没有超越《红磨坊》或《芝加哥》的新意。错不在导演，而是全片高涨的「韦伯意志」。

文字|庄裕安
第146期 / 2005年02月号

艺知平台

叹为观止的剧场魔法

《歌剧魅影》出神入化的总体剧场效果，既满足了挑剔成性的评论家胃口，更把全场观众把玩在手掌心，使人对整部作品欲拒还迎、又爱又恨──恨它的剧本、词作与音乐没有再深一层，把《歌剧魅影》无穷无尽的戏剧张力逼到极限；爱它的场面调度足以名垂青史。而负责整体场面调度的，正是百老汇史上最具传奇色彩的天王大导演哈洛．普林斯。

文字|陈炜智
第134期 / 2004年02月号