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魏本
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大师．经典 Maestro and Master piece
圆舞曲不再美好 无调性刻画内心世界
从十九世纪末浪漫主义强调主观的风潮，随著进入廿世纪的时代巨变，音乐家借由不寻常的主题，在荒诞、幻想、扭曲后的现实世界，描绘出人的孤独、无助、绝望等情绪。第二维也纳乐派从音乐创作上，反映了调性瓦解至重建十二音列新秩序的过渡阶段，他们认为音乐艺术是反映创作者的意识，而不是事物形象的具体呈现，强调真正的美是从内在价值发掘，传达对个人经验主观而强烈感受的省思。
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大师．经典 Maestro and Master piece
接棒发扬光大 各辟蹊径反映时代精神
音乐与每一种语言一样，经常是随著时间而改变的，因此，每一世代的音乐家莫不以发展自己独特的新语法为目标。廿世纪作曲家荀贝格的十二音列作曲法自廿世纪二○年代问世以来，颠覆了西洋音乐历史数百年来的调性音乐传统，虽然如此，却更忠实地反映时代精神，他的学生贝尔格与魏本两人更进一步扩展此理论，并在应用与实践上有所成就。
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专辑(一)
谁怕现代音乐？
「无调性」远离了二十世纪前以和谐观念为主的「调性」音乐，迎向前去开发不谐和音的领域，预示了二十世纪音乐的主流。「无调性」为音乐发展进行了自由与大胆的「解构」之后，顿时将音乐导入一个失序而令人感到无所适从的「无政府状态」之中
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焦点
叛逆的音符 廿世纪艺术歌曲
二十世纪艺术歌曲创作在受到二十世纪实验潮流影响，一反传统艺术歌曲创作方式，转向对音群和特殊音响的追寻，歌词内容不但退居次要且益发艰涩难懂。此一转变对现代歌者的歌唱技巧、诠释方式，及听众的聆赏美学形成重大挑战。
