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惊蛰
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演出评论 Review
南部春天的祭礼
即便表面的现代与突破的企图，作品的铺陈、推进，其实还是非常芭蕾舞剧的作法。舞者以手势表达著语意，角色有著分配，在庞大的编制里，陈婷玉显得镇定、掌控自在。在不断流动的变换组合中，呼应到每一篇章的松紧、氛围。于是我们看到王国权所饰的编舞家与排练指导一角无声地指示著舞者，舞者有条不紊地上下、组合，随著音乐的章节，画面显得优雅、不著痕迹。
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舞蹈新讯
李名正狂想曲，电音版《牡丹亭》
继二○○四年《城市．数据》让歌仔戏、现代舞、诗歌同台后，睽违两年，年轻编舞家李名正再出奇招，新作《惊蛰》灵感虽撷自汤显祖剧作《牡丹亭》，却以大陆中生代作家余华《古典爱情》，极尽残酷的手法示人爱情的另一面，口白、戏剧情节、多元意象拼贴、混血的舞蹈语汇，配上年轻世代的电音，全然颠覆了古典文学的动人凄美。 李名正震慑于两文本之间的冲突与差异，引发对爱情的一种情殇，他强调，此作无意诠释《牡丹亭》或《古典爱情》之桥段，但就个人观感，提出「爱情看似有情却是无情，以抒情手法横越古典与现代之间，表现怅然若失的创痛，及难以为继的恐惧，并流露一种情殇症状。」《惊蛰》既有东方想像，也揉合西方思维，「这般花花草草由人恋、生生死死随人愿、便酸酸楚楚无人怨」，无奈春情似虫儿般蠢动，现实中被压抑的情感紧紧缠束，不论时空，沉睡千年，只为一梦，竟惹得终生寻觅。（廖俊逞）
