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阿尔比
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纽约
登上百老汇五十年 《谁怕吴尔芙》新制受瞩目
今年十月适逢阿尔比名剧《谁怕吴尔芙？》登上百老汇舞台的五十周年，由芝加哥「草原狼」剧团制作的《谁》剧刚好于此时首度搬上百老汇，刚好赶上庆祝。这个制作由该团两位台柱诠释男女主角，与其他版本最大的不同，应该是夫妻权力关系的改变。
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特别企画 Feature 剧作家答客问
纪蔚然：在台湾「只」当编剧，要耐得住寂寞
麻辣、犀利、幽默、嘲讽，是剧作家纪蔚然戏里戏外给人的一贯印象，这次的访谈也不例外，只是多了些倦怠。 算得上是台湾剧场界「唯一」专注剧本创作且有戏必能演出兼具票房保证的剧作家，超过二十年的写作经历，近十年就累积了十二部剧场剧本，他其实也曾有过「十年寒窗无人问」的寂寞；而现在的他，却不否认自己已进入瓶颈期，最需要的，就是停笔，休息。 趁著屏风表演班即将搬演他的新作《疯狂年代》，本刊特邀曾执导过纪蔚然作品《无可奉告》的导演、剧评人傅裕惠，专访也在大学教编剧的纪蔚然，一谈他对台湾编剧养成与工作环境的看法，以及他的创作近况。
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焦点
人兽之间 谢安、梁志民谈《台北动物人》
在都市的某一座公园里，一个疏离人群已久的流浪汉，与不同的陌生都市人邂逅之后，他将要执行他仅剩的渺小心愿。从阿尔比（Edward Albee）《动物园的故事》脱胎而出的《台北动物人》，由王友辉编织出另一番景况，将焦点转向此时此地的台北，并结合了摄影家谢安参与剧场的多媒体制作。台北？动物？人？这些独立的谜团之间究竟有什么牵连？这个社会到底出了什么毛病？「果陀剧场」的梁志民与摄影家谢安分别从剧团导演及社会教育工作者的角度切入，以《台北动物人》为交集点，为我们玉体违和的社会把脉。
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现代戏剧讲座
荒谬剧场：文学性剧场的终点站到了，大家下车！！
荒谬剧场是二次大战后剧作家对荒谬的人的处境（absurd human condition）的反应。在荒谬剧中，人物被简单化成一些类型，行为缺乏逻辑性的动机，整出戏没有敍事性的起、承、转、合情节发展；人被摆在一个荒瘠的情境中，没有「行动」（Action）的可能。
