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采茶戏
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封面故事 Cover Story 请回答庄衿葳：进入一场关于声音与身体的感官经验
Q2：补助再高，终究会有上限。但，这次将用更天马行空的想像：3位非传统戏曲出身的青年剧场创作者，以「经费无上限」作为基础，提出他们各自的歌仔戏创作提案。
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舞蹈
舞说民族，摆荡在抽象与具象之间
正因为作者在创作企图上显然仍希望突出民族意象，故而不断透过文字、穿著、明确的客家曲调等元素，呼应著「客家」的诉求意向。在元素的引入手法与运用上，这些等喻为「客家」的符号，作者在创作中部分直接以具象的手法引用、模拟，于是乎，必有所谓「像」与「不像」的问题。
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最PAR！
入庄入剧场，不改天真
客家人至今仍以「闹采茶」、「打采茶」说演戏，这个词汇在语意上本融有这项艺术自源头以来的一种轻松、愉快的艺术情调。采茶戏朴素的歌谣小调风格，使这个剧种从一开始就偏重于刻划小人物的情致，加上早年客俗岁时节庆演「平安戏」的传统，不希望看到过多的杀伐，形成客家采茶戏即使发展进入强调大戏的「改良采茶」阶段，逐渐涉猎历史宫廷剧的范围，仍侧重于人性温情的一面。
