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賴聲川
發表文章 3 篇
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紀念大師 In Memoriam
悼念品特
品特過世了，在悼念之餘，也花了一點時間想，他對我，他對我們所有同行的具體影響是什麼？我發現幾乎所有當代在說故事的創意人都離不開他的影響。他用曖昧不清的表達手法表現出確切但經常隱形的危機（menace，此字也意味著怪物），其實早已成為一代好萊塢甚至於藝術電影的某一種標準模式。小說、劇場更不用說。他的作品讓模糊的人生觀正式合法化；他的作品讓後來作者需要提供給觀眾的故事情節大量減少，把過去會被視為作者失職的行為變得合法合理。我知道我在構思某些作品時，會不知不覺掉入品特式的編劇邏輯。可能最接近的是《新加坡即興》，到今天寫文章時才回憶起，該劇名向貝克特致敬，作品本身紀念郭寶崑先生，但骨子裡是受品特編劇邏輯及美學影響甚深的。 品特獲諾貝爾文學獎時，我當時寫了一篇短文，在此提供給《PAR表演藝術》雜誌。
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特別企畫 Feature 賴聲川影子系列攝影作品
影子，在我的鏡頭裡
這些年我旅行到各處，也有機會較長期居住在不同的城市工作，我開始對影子有興趣，可能跟《如影隨行》的創作氛圍有關吧，我就開始比較積極地用我的Contax G2相機（有一年我請教攝影家劉振祥，我應該買什麼相機隨身攜帶方便，品質又好，他推薦這一台）捕捉生活中遇到的各種影子。因為po了幾張在網站上，《PAR表演藝術》雜誌覺得有趣，就希望我能提供一些給讀者。 這六張是許許多多相片中挑出來的，沒有特別邏輯，大概想配合《如影》的感覺，所以用了兩張有人影的。其實我大部分影子相片是沒有人的。 我絕對不是專業攝影師。振祥、大家，請多包含！ （J5-01）Palo Alto, 加州，2007，我在Stanford教書時經常去的咖啡店附近。除了左下角，全是影子。 （J5-02）Atherton，加州，2007，朋友家外面。 （J5-03）上海新樂路，2007/10/15 （J5-04）北京北劇場，2002 （J5-05）香港尖沙咀，2007/7 （J5-06）史丹佛大學校園，2007，自拍像
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特別企畫 Feature
賴聲川的一千零一夜故事
這是一個大膽的突破，一個深遠的旅程，不是新手的探索，而是成熟藝術家自信的自我超越。在題材上，賴聲川勇於大量引用修習多年的佛法，在形式上，是他過去所有嘗試的總和，並且超越這一切。像當年《我們都是這樣長大的》一樣，但卻又完全不一樣，他又創造了一種新型態的劇場，在中國語文世界中。 故事發軔於《西藏生死書》第269頁，敘述一位醫學院剛畢業的學生第一天到醫院上班，結果病房中五位病人死了四位。這位醫生驚慌地發現，她多年來在學校裡所學的訓練和技能，完全沒有教她如何面對這一刻，她只能當一個無助的旁觀者，看著他們在恐懼和驚恐之中死去。 醫生的表妹告訴她西藏密宗有一種「自他交換」的方法，可以幫助瀕臨死亡的病人，但如果「自他交換」太困難，做不成，那麼傾聽病人敘述他們自己的故事，也會對病人有很大的幫助。事實上瀕死病人的故事，蘊藏著驚人的智慧，同時也富有治療的價值。 於是醫生決定傾聽剩下「五號病人」訴說自己生命的旅程。故事也從這裡展開。