PAR 表演藝術雜誌

特別企畫（二） Feature

關於歌劇的天才十問

為什麼歌劇不用說的，而要用唱的呢？ 義大利文或德文歌劇根本聽不懂，為什麼不用中文唱咧？ 什麼是莊歌劇，什麼是喜歌劇呢？ 一、二月接連著多場精采的歌劇演出，有莫札特莊歌劇《克里特王：依多美聶歐》，兩廳院歌劇工作坊的「歌劇風華」，還有應香港藝術節之邀演出的帕爾馬皇家歌劇院《弄臣》，想品味不同形式的歌劇演出，這正是最好時機。 本刊特邀國內的歌劇研究權威、台灣師大音樂系的曾道雄教授，為想輕鬆走進歌劇殿堂的你，打開這扇五彩繽紛的華麗大門

文字|曾道雄、李秋玫
第181期 / 2008年01月號

台前幕後

從昏暗到光明 曾道雄創作靑少年歌劇

《稻草人與小偷》主要的場景取材自外國故事，但是因爲和台灣當下的環境問題相結合，所以故事的呈現沒有文化移植不完全的痕跡，反而充滿土地的氣息。

文字|楊璧菁、曾道雄
第80期 / 1999年08月號

封面故事 Cover Story

台灣的中文歌劇

從六十八年的《白蛇傳》開始，中文歌劇的創作與演出一向易引發爭議，同時也成爲藝術工作者極大的挑戰。如何能打破中西藝術形式的隔閡，而創作出中國人自己的歌劇，在大陸歌劇《原野》在台搬演之際，我們特請在台灣曾數次執導中文歌劇演出的聲樂家曾道雄，爲讀者回顧中文歌劇在台蘊發、成長的背景及經過，同時也提出他個人對中文歌劇發展的建議。

文字|曾道雄
第5期 / 1993年03月號