• 《我這一輩子》台北演出現場。
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    北京曲劇《我這一輩子》的提醒

  • 《夜路不怕黑》三峽演出現場。
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    當藝術走進街坊巷弄……

    國家兩廳院「藝術出走2.0」《夜路不怕黑》製作幕後
  • (上排左至右)蔡佾玲於《白兔紅兔》演出(聚思製造端 提供)、簡詩翰於《SOLO鏈結:回訪的身體們》演出(林育全 攝  動見体劇團 提供);(下排左至右)陳姿卉於「單人實驗場」演出(單人實驗場 SOLO ArtFest  提供)、三缺一劇團×陳瑞祥《野犬》(牟仁傑 攝  三缺一劇團 提供)
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    4套作品,排練無限可能

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    女神下獅城

    亞非言《夢幻劇:亞洲男孩三部曲之一》
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潘罡

發表文章 2 篇
  • 焦點專題(二) Focus

    指揮人才兼容東西 新穎美學指日可待

    得利於中西並蓄、多元跨界的音樂養成背景,新生代的國樂指揮既能掌握西方管絃樂的精準節奏與細膩的聲部層次,又能發揮華人民族樂器的獨特音色與自在彈性的流動,使得中西音樂美學達到水乳交融的調合。國樂青年世代正聯手證明,中國系譜中的各種傳統樂器與古典曲式,皆擁有自我美學價值,而且可以對全球音樂文化做出啟發與貢獻。

    文字|潘罡
    第303期 / 2018年03月號
  • 特別企畫 Feature

    護身幸運符過「慮」

    在音樂家生涯中,「臨場恐懼」並非唯一的挑戰。就好像尼采在《査拉圖斯特拉如是說》當中所言,憂鬱苦悶的魔鬼總喜歡穿著各式新奇的服裝,在不同階段現身。除了舞台表演外,音樂比賽、考試乃至生涯選擇的大轉變,對音樂家而言都像是悠揚旋律中暗藏的不和諧音程,時時帶來焦慮的考驗。

    文字|潘罡
    第68期 / 1998年08月號
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