在音樂家生涯中，「臨場恐懼」並非唯一的挑戰。就好像尼采在《査拉圖斯特拉如是說》當中所言，憂鬱苦悶的魔鬼總喜歡穿著各式新奇的服裝，在不同階段現身。除了舞台表演外，音樂比賽、考試乃至生涯選擇的大轉變，對音樂家而言都像是悠揚旋律中暗藏的不和諧音程，時時帶來焦慮的考驗。
音樂家的「臨場恐懼」
去年，英國著名的BBC雜誌曾刊出一篇專題報導，用輕鬆的筆調大篇幅敍述名音樂家的「臨場恐懼」（Stage Fright）及因應之道，其中有許多趣事令人莞爾，例如即將來台的豎笛家麥可．柯林斯（Michael Collins）會在燕尾服口袋中裝滿油加利樹葉，利用「吉祥物」庇佑演出順利；鋼琴大師霍洛維茲則喜歡吃英國多佛海峽生產的鲽魚，藉由美食來安定心神。
「臨場恐懼」是音樂家最普遍的精神壓力，有時壓力過大，會導致精神異常，舉止怪異。像世紀男高音柯瑞里（Franco Corelli）在演出前夕會把自己鎖在旅館房間裡，臉色蒼白，宛如罹患重病，而且全身發冷，嚴重時必須用衛生紙塞住冷氣孔。最後他提早退出歌劇舞台，理由就是無法忍受「臨場恐懼」所帶來的折磨。
然而，在音樂家生涯中，「臨場恐懼」並非唯一的挑戰。就好像尼采在《査拉圖斯特拉如是說》當中所言，憂鬱苦悶的魔鬼總喜歡穿著各式新奇的服裝，在不同階段現身。除了舞台表演外，音樂比賽、考試乃至生涯選擇的大轉變，對音樂家而言都像是悠揚旋律中暗藏的不和諧音程，時時帶來焦慮的考驗。
「這是一種一試定生死的感覺」
現任國家音樂廳樂團副團長的靑年指揮家黃奕明，曾贏得一九九二年貝桑松國際靑年指揮大賽特別獎，與一九九五年法國現代音樂指揮大賽首獎，兩次比賽所帶來的焦慮都讓他好幾天徹夜難以成眠，尤其當自己確定晉級決賽，有希望拿到大獎時，卻發現決賽曲目非常艱難，心中的緊張更是難以形容。他說：「這是一種一試定生死的感覺。」
黃奕明還記得，一九九五年他與一群巴黎音樂院校友一起角逐「現代音樂指揮大賽」，指定曲目當中有一首巴黎音樂院前任校長盧比葉的《諾利方舟》。這首樂曲不但結構複雜，最糟糕的是作曲家用鉛筆謄稿，字跡模糊不淸，很難判別音高、表情記號等細節。比賽之前，他已決定放棄這首樂曲，心想：「總不會那麼倒楣，偏偏抽到這首樂曲吧。」
沒想到噩夢成眞，決賽前一天抽籤時，他眞的抽中《諾亞方舟》，黃奕明感覺宛如靑天霹靂。他只好整晚熬夜硏究樂譜，不斷喝咖啡提神，趕赴比賽會場時由於精神恍惚還差點出車禍。所幸通過考驗，拿到首獎，但這也成爲他人生中最難忘的一次精神折磨。
脫離焦慮 沒有秘訣
怎樣應付這些精神折磨呢？黃奕明與小號名家葉樹涵都認爲沒有其他秘訣，只要準備周全，上場時自然能發揮最佳實力。但要讓自己儲備到最佳狀態，還是有些方法。像葉樹涵當年參加巴黎音樂院最高演奏家文憑考試，早從一個月前，他就杜絕所有「外務」（當時他爲了籌措學費，必須在夜總會打工），全副心神投入練習。
這段期間，葉樹涵戒煙、戒酒甚至戒咖啡。此外，他每天早晨到郊外慢跑，一跑就是六公里，晚上則充分休息；考試前則到會場察看，提早適應會場的音響效果，因爲音響效果會左右了臨場表現。結果，他順利取得最高演奏家文憑。一九八六年，他參加慕尼黑音樂大賽，也如法庖製，雖然最後沒有擠進決賽，但也取得第七名的佳績。
「永誌難忘」的壓力
葉樹涵、黃奕明都覺得，通常所謂的「臨場恐懼」只要一站上舞台就會消逝無蹤，但音樂比賽、考試的壓力卻更讓他們「永誌難忘」，因爲這些考試或比賽往往決定了生涯成就與方向。而且，音樂家在成名之前大都處境窘迫，音樂大賽是他們翻身的機會。像黃奕明參加法國「現代音樂指揮大賽」時已經結婚生子，勢在必得的壓力更是漫長而沈重。
此外，去年黃奕明參加國家音樂廳交響樂團副團長遴選時，也再度面臨了同樣的煎熬。特別是，當時他在法國的指揮事業已經大有起色，而他通過副團長遴選脫穎而出之後，馬上就要在法國指揮事業與副團長職務之間做出抉擇，爲此他曾三天三夜無法成眠。他的巴黎音樂院指揮敎授貝侯還到黃奕明家中住了一晚，兩人一起討論利弊得失。
然而，對於某些音樂家而言，面臨演出不但不會帶來恐懼感，相反地，他們反而要靠各種手法提高情緒緊張，以便讓自己上台時「競競業業」，才能發揮最頂尖實力。最明顯的例證當屬前兩年復出的龐克小提琴名家甘迺迪，據他表示，每回上場前，他都要喝一大壺茶，以便醞釀「尿意」，演奏到一半便會「夾緊膀胱」，演奏起來反而更得心應手。這些音樂家堪稱得天獨厚，也讓緊張到快要失禁的音樂家欣羨不已。
特約採訪｜潘罡
