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秦大悲

發表文章 4 篇
  • 新銳藝評 Review

    致那些在時間裡褪色,復興無望的「芭樂」 評《我為你押韻——情歌Revival》

    導演與劇作家雖然正視愛情故事與華語情歌的淺薄和庸俗,高度後設地將庸俗內容加以串起,試圖借助情歌的音符使其流動。但本戲場面調度對大劇場的適應不良,加上劇本中的流行情歌只能存在於特定時代同輩⼈的集體記憶裡,使得創作者試圖在「芭樂」中尋找光影、增添厚度的努力顯得徒勞。

    文字|鐘煒翔、秦大悲
    第339期 / 2021年05月號
  • 戲劇

    打破參與式戲劇觀演關係——《好事清單》的歷史傳承與轉化

    若把「參與式戲劇」、「沉浸式戲劇」、「環境劇場」等表演類型共同視為光譜中的一區,則其藝術手法主要訴求或可大致分為兩點:第一,對非典型空間的轉化與利用;第二,打破傳統觀演關係,製造觀眾更主動、獨特、或者私密的觀看經驗。本文接著將以後者為重點,簡述該價值在歷史中的流變與轉化,以及《好事清單》在其中所起的作用與錨定的位置。

    文字|張敦智、秦大悲
    第339期 / 2021年05月號
  • 因應疫情升溫,兩廳院台灣國際藝術節節目幾乎全面取消,在開演前宣布停演的《我為你押韻—情歌Revival》在內部彩排後,全體劇組在舞台上留影。
    焦點專題 Focus

    瘟疫關上劇場之門 繼續生存的大哉問 表演藝術產業,疫情下如何度難關?(上)

    十七年前的SARS,重創過台灣的表演藝術產業,但表演團隊挺了過來,而當下正熱燒蔓延的武漢肺炎,在時空條件變換之下,為表演藝術帶來的是更嚴峻的寒冬,我們又將如何應對?在演出延期、停演的現實中,雖有文化部與各場館的紓困方案與協助,與除了有與其他行業面臨的相似困境外,表演藝術產業更有其本質性的脆弱體質,如何活下來,繼續讓人們可以享有藝術的動人力量,是所有從業者必須面對與思考的嚴肅課題。

    文字|魏君穎、秦大悲、周嘉慧
    第328期 / 2020年04月號
  • 劇本讓移工、都更、性別議題同時被囊括進主要角色,創造出現實中或許存在,但難以想像的「邊緣」處境。
    戲劇

    現實問題在有與沒有之間

    這名始終站在「炎性」事發地點旁,以宛如播報員口吻說明事由的人,也為劇本帶來前後一致的冷調性。然而這份「冷」,最後卻成為貫穿整齣作品的主軸。三位主角乘載的議題與痛苦從原先膨漲、飽和、塞滿的處境,被轉化成宛如幽靈穿梭於不同場景,若有似無的形象。

    文字|張敦智、秦大悲
    第324期 / 2019年12月號
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