輝達創辦人黃仁勳最近有一則與公司市值、晶片要不要賣給中國、亞洲總部在哪裡、或者他又去吃了哪家小吃都無關的新聞，卻是與加州表演藝術息息相關，那就是他和太太捐了一大筆錢給舊金山歌劇院（San Francisco Opera）。
或者不該說是只有一筆，新聞是說黃仁勳夫婦從今年開始，在未來「數年」內，每年捐贈500萬美元，錢除了用在歌劇製作上，也可以用來培育年輕藝術家、社區外展、開發數位資源等，很有彈性。這筆捐款的第1個受益者，是秋季大戲《猴王悟空》（The Monkey King）。這是一部由來過台灣很多次的作曲家黃若和劇作家黃哲倫合作的新歌劇，講孫悟空誕生、修法、大鬧天宮、到被佛陀壓在五指山下的故事，11月演出時，票房口碑皆長紅，《紐約時報》盛讚是「歌劇可以在大規模上成功的明證。」
舊金山是華人在美國落地生根的起點，舊金山歌劇院這幾年來努力拓展與當地華人的關係，2022年首演過盛宗亮創作、賴聲川導演的《紅樓夢》，《猴王悟空》再接再厲，成績更上一層樓，黃仁勳夫婦也是專為這齣戲設立的委員會的共同主席。
但捐款更大的意義是：歌劇院終於跟矽谷的科技新貴接上線了。眾所周知，美國政府對藝術的撥款是杯水車薪，所以「民間」（個人及企業）捐款是藝術的支柱，美國社會也確實有這個習慣，不管是為名為利（減稅）或是真心回報，一代接一代的藝術大施主是讓美國能在短短百年間在藝術上與歐洲並駕齊驅的重要原因。「鎏金年代」的亞斯特、卡內基、摩根、洛克菲勒等人的名字至今仍廣為人知，很重要的一個因素就是掛著他們名字的博物館、音樂廳、藝術收藏，古根漢和惠特尼美術館的創立者分別是兩位女性藝術家及慈善家，而Agnes Gund、Leonard Lauder、Jacqueline Mars及Eli Broad則是新舊世紀轉折的接力者。
但21世紀最具財力的科技鉅子卻始終不見接棒的善才，全美的表演和視覺藝術機構，尤其是占地利之便的舊金山，不知做了多少努力，但真正能敲開這扇善門的仍然不多。
矽谷新貴對藝術捐贈不熱中，通常歸結是「世代文化差異」。他們成長的年代，高大尚的傳統藝術，不是養成教育的一環；如果他們根本就不是白人，那就更對源出歐洲的藝術，尤其是古典音樂，難有根深柢固的嚮往。
他們看數字說話，對於藝術的「潛移默化」效果往往心存疑慮。他們多半是一人（或幾個好朋友）創業，幾乎從一開始就是只聽自己的，整個行業的宗旨就是要打破成規。但美國的藝術機構董事會動輒十幾到數十人，其中早有不少「年高德劭」者，新起的「毛頭小子」就算捐錢，也不一定就能「講話大聲」，自然讓他們熱情不高。
矽谷新貴當然不是不做慈善，但他們的榜樣是科技前輩比爾．蓋茲。蓋茲和前妻的基金會，致力於公共衛生，在非洲有很大的影響，新世紀的科技大亨也較著力在公共政策、社會福利，並由可以自己掌控的基金會下手，省得跟董事會角力。黃仁勳此舉，是不是能引領風騷，藝術界拭目以待。
