1935年出生的蜷川幸雄曾為日本前衛劇場運動的健將，引領著六○年代日本小劇場運動，以反體制、反新劇的思想創作戲劇演出。但到了七○年代熱潮消退，小劇場面臨解散的命運，他開始投入製作商業劇場，第一齣戲就是挑戰莎士比亞的名作《羅密歐與茱麗葉》，從此開啟了他與莎士比亞的不解之緣。
本書從蜷川幸雄的戲劇自傳為始，呈現日本六○年代小劇場當時氛圍，與後來成為知名演員和編劇家的同儕們過往點滴。以及他轉型走入商業劇場後所面臨的挑戰，並回憶如何開啟世界各國巡演之門。
蜷川也在本書中闡述他的戲劇理念、分析自己的作品，以及他為何起用明星、如何讓戲劇舞台進入「非日常」的世界等，鮮為人知的創作歷程。
最後，他提到與年輕人的溝通之道及如何產生共鳴、培養有個性演員的教育論等觀點，並回憶年少，述及影響他舞台美學的起點！
蜷川幸雄 Ninagawa Yukio
1935年出生於埼玉縣川口市。1969年以《真情滿溢的輕薄》崛起於前衛小劇場運動。1974年以《羅密歐與茱麗葉》走入商業劇場。從莎士比亞、希臘悲劇到日本劇作與文學，舞台作品題材多元，涉獵廣泛，在長達半世紀的導演生涯中，執導超過百部作品。他將歌舞伎的表演符號運用於西方經典的搬演中，形塑出獨一無二的戲劇美學，被日本人尊稱為「世界的蜷川」。
第一章 我的戲劇自傳
從演員到導演 （一九五五～一九六五）
騷亂的新宿時代（一九六六～一九七三）
千把利刃（一九七四～一九八三）
愁緒的季節（一九八四～一九八九）
第二章 戲劇這種病
深夜對談－何謂導演
破碎的鏡子
強風將息
一切都在舞台上 與朝日劇評抗爭記
走進非日常空間的艱難和樂趣
《1991、等待》的集團創作法
總有一天要還以顏色
媒體的獵巫－辭退NHK紅牌大賽的理由
戲劇與我
藝能表演者的一體感
《雲雀卡門》的夢想
令人讚嘆的喜劇人
《馬克白》與兩位少年
導演的孤獨－仰望飯店天花板
被戲劇病魔侵襲
為了遇見新的自己
年輕工作人員給我的磨練
TANGO AT THE END OF WINTER 戲劇的文化交流
暢行世界的戲劇
我的宴會服裝
貪戀少年時的國家
年輕導演才氣縱橫的英國
倫敦的演員甄選
導演的新起點
飛天座墊之必要
人生不能無戲
繼續丟菸灰缸
無人知曉的老街劇場
以舞台觀點看建築－西本願寺、飛雲閣
第三章 千種眼神
溝通的訓練
令人懷念的甜美地獄
膽小的我
駒込車站的杜鵑
與音樂的濃密關係
與年輕人的共鳴
烙印
銚子高中
大人真辛苦
培養有個性的演員
育兒是成人的學校
情慾的鮮紅花朵
時間的方盒
海外的邂逅
夢幻舞台
戲劇教育論
與松田優作一致的演技論
高橋一也的表現力
對宇崎龍童的忌妒
岡本健一的甄選
我的三個東京
三首安魂曲
花柳錦之輔
鹽島昭彥
太地喜和子
另一所學校
後話
文庫版後話