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常客推薦 本月我想看《拼裝家族》
曾幾何時，傳統家庭的組成與想像與現今世代的生活情境逐漸背離，情感親密的人未必是你的家人，距離親近的人甚至可能長期不在你身旁。都市人口組成與職場環境的快速變動引領著這條傳統家庭崩解之路，而千禧年以降，網路生活全面滲透日常則讓虛實藩籬逐一倒下，將整個世界帶往無法回頭的方向。 二○一四年NHK製播紀錄片《無緣社會「無緣死」三萬二千人的衝擊》揭示了以「羈絆」為核心價值的日本社會，在這樣的家庭崩解浪潮下，那群無人聞問默默死去的邊緣群體，成為這個無法回頭時代的肉身見證者。 由吳定謙執導與動見体合作的《拼裝家族》，創作靈感就來自於「無緣死」這個概念，事實上走在相似道路上的台灣，隱藏在水面下的無緣社會問題可能更加嚴重。觀看演出的同時，舞台上假裝成家的人們保有了一絲守護價值的期盼，但回望現實身後，我們的處境又如何可能樂觀呢？
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音樂新訊
小提琴家凡格羅夫 天才之劍再現鋒芒
一九七四年生於俄羅斯音樂世家，雙親是管樂及聲樂家的小提琴手麥可辛．凡格羅夫（Maxim Vengerov），自小就被視為是一個「百年難得一見」的音樂奇才。年方十歲時就拿下了波蘭維尼奧夫斯基小提琴大賽首獎，隔年就被邀請在重量級的賽事莫斯科柴科夫斯基大賽做開幕演出。十五歲贏得卡爾．弗萊許（Carl Flesch）國際小提琴大賽首獎，廿三歲被聯合國兒童基金會（UNICEF）任命為音樂大使，為首位被任命的古典音樂家。卅歲以前，就把所有音樂史上最重要的小提琴協奏曲錄製完畢，並且獲得極高的藝術評價，而他叱吒風雲的眾多獎項與提名中，還包括一座葛萊美獎及留聲機獎年度最佳音樂家。 二○○七年前，他一年至少有一百廿場的演出，然而就在這時，他的手傷讓他無法拉琴。不過在這些年來，他一度改當指揮，沒想到表演同樣精采，獲得《紐約時報》讚許：「樂團如同被磁鐵吸引般，進入他的音樂語彙。」沉寂了四年，他的復出絲毫不減當年。二○一四年曾率團來台獲得熱烈回響，今年又將與鋼琴家法格．帕皮安（Vag Papian）搭檔演出貝多芬、法蘭克、易沙意與帕格尼尼等經典樂曲。
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音樂新訊
小提琴家布拉赫 無伴奏展現手上功夫
「這是一張徹底獨一無二的唱片當獨奏家布拉赫加入時，這張專輯提供的嶄新聽覺體驗又再度浮現在聽眾的印象中」著名的《法蘭克福匯報》Frankfurter Allgemeine Zeitung評論小提琴家柯爾亞・布拉赫（Kolja Blacher）的表現：「音色強烈、敏銳，且充滿張力，其中更有一種舊時代演奏風格中那種強調即時性的音樂表情，這是在今日樂壇幾乎已被遺忘的。」 融合了美國與奧地利兩地學派之長，布拉赫十七歲便出道，不久便受邀與柏林愛樂一同演出。在指揮阿巴多（Claudio Abbado）任職柏林愛樂總監時，布拉赫即以樂團首席之姿，率團參與許多經典的演出並且挑下音樂節活動的重責大任，受到阿巴多賞賜。在六年首席生涯後，他再度成唯一位活躍於世界各地的獨奏家，不止廣受交響樂團的邀請，更與知名指揮家合作。在獨奏、錄音、室內樂領域都備受矚目之餘，近年來布拉赫那種「坐在樂團首席的位置上同時擔任指揮與首席（或獨奏家）角色」的「領奏」（Play-Direct）演奏會形式也相當受人讚賞。此次來台，他將帶來整場無伴奏小提琴音樂會，除了巴赫、巴爾托克、貝里歐的經典作品之外，更有他父親波里斯．布拉赫所寫的無伴奏小提琴奏鳴曲。無伴奏小提琴樂曲考驗著音樂家的功力，純粹的音樂處理，將是值得細細品味的焦點。
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盜火劇團「生存異境」一票兩戲 共同探討存在主義
為紀念荒謬戲劇大師貝克特一百一十歲誕辰，由盜火劇團藝術總監謝東寧策畫，以「生存異境」為主題推出《請讓我進去》和《那邊的我們》，帶領觀眾重新思考當代的異境生存。
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流山兒★事務所+樂塾《女人的和平》 歌舞人生翻演希臘喜劇
日本導演流山兒祥再度來台，重現前衛劇場始祖寺山修司版《利西翠妲》，由樂塾劇團擔綱主要演出《女人的和平》，以豐富多樣的合唱曲詮釋女性祈求反戰和平的理念。
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綠光劇團《人間條件一》 原班人馬再度合體登台演出
十五年前，導演吳念真首度撰寫並執導舞台劇《人間條件一》，濃厚的台灣人情味深深觸動民心；今年五月起，原班人馬包括黃韻玲、李永豐、唐美雲、鍾欣凌等人將再次齊聚巡演。
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「鬧三小」 新世代導演共同編織現代社會寓言
接連舉辦兩屆「春天戲水」後，台南人劇團覺得可以提供更年輕有潛力的導演、演員及設計者一個新的演出平台，於是，誕生了「鬧三小」劇展，一齊吶喊年輕人的迷惘、迷信。
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《冥河幻想曲》挑戰禁忌 以死神為主角
唐美雲在新作《冥河幻想曲》中飾演暗夜女神的雙生子，分別是掌管長眠的死神與短眠的睡神，她更挑戰在一分鐘內快速換裝（妝），立刻從不苟言笑的死神蛻變成愛笑又溫柔的睡神。
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近百位青年樂舞學子圓夢 「長大的那些小事」展現熱血活力
今年「高雄樂舞青春」再升級，打破第一屆音樂及舞蹈專班的界線，以海選方式邀集更多具有音樂和舞蹈學習經驗的學子站上舞台，推出「長大的那些小事」，展現精采成果。
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「個人意見」首度跨界劇場 向張愛玲致敬
果陀劇場與時尚評論部落客「個人意見」合作新戲《純屬張愛玲個人意見》，循著張愛玲文字軌跡為創作出發，並從消費角度談論時尚、言論、愛情與兩性，解析現今社會議題。
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羅伯．勒帕吉《癮•迷》 三度空間劇場寓言
加拿大導演羅伯．勒帕吉繼《安徒生計畫》之後，作品再度來台，演出廿五年前他自編自導自演的《癮迷》，全新製作結合精采視覺特效，演繹一場關於愛與孤獨的劇場寓言。
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爵代舞蹈劇場《古今中外》 思辨存在意義與價值
成立十年的爵代舞蹈劇場，本週推出年度製作《古今中外》，設定四大主題：「尋找、迷失、吶喊、回歸」，以藝術發聲的同時，探討從古至今人文思想的變化和社會價值的改變。
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張國勇與臺灣國樂團 名家連袂演出
臺灣國樂團「勇者風雲──張國勇與臺灣國樂團」音樂會，中國指揮家張國勇、馬林巴琴演奏家章昕如、中胡演奏家高孟嵐、京劇青衣林庭瑜將攜手合作，精采演繹膾炙人口的曲目。
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兩岸京崑名家同台獻演《京崑戲說長生殿》
辜公亮文教基金會今年的春季新老戲，將與江蘇省演藝集團崑劇院聯手推出《京崑戲說長生殿》，集結兩岸京崑名家，從傳統故事揉入現代觀點，和觀眾一起重看戲曲文本。
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楊輝《邊界》 反映時代變遷
旅法操偶師楊輝從大時代小人物的故事出發，以「邊境」與「漂流」為主題推出新作《邊界》，探討歷史洪流下，人的關係及身分，反映人類共同經歷的生命情感及時代變遷流轉。
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侯非胥‧謝克特現代舞團SUN 散發搖滾偶像能量
英國侯非胥‧謝克特現代舞團來台演出SUN，十五名表演者在黑暗與憤怒世界中，隨著精準的節拍跳躍，撞擊地面，展現出世界儘管黑暗，在混亂與迷霧裡，最終顯露一道明亮光芒。
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波士尼亞超凡女聲艾密拉•梅頓賈寧 深情唱進靈魂深處
「波士尼亞超凡女聲」艾密拉梅頓賈寧將在台北演出歷年精選曲目，並搭配吉他、低音提琴，以三重奏形式，用她擅長的sevdah音樂，說出自己與家鄉的故事，唱出世界之聲。
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創作社《＃》 挖掘語言內幕 想像人類末世情景
導演李銘宸與編劇魏于嘉首度創意合作新戲《＃》，將安排許多非人物件或動物為主要角色，以輕鬆戲謔跳脫公式制約的口吻，對應現實社會裡的人性與生活狀態。
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總編輯的話 Editorial
歲月的舞台
二○○○年，舞蹈劇場大師碧娜．鮑許（Pina Bausch）的經典舞作《交際場》徵求六十五歲以上男女來演出這個作品。這些來自烏帕塔小鎮的阿公阿嬤，有的來自工廠、有些是家庭主婦，也有些是藝術家，相同的是，他們都是素人舞者。雖然沒有專業舞者的高超技巧，但歲月，卻強化了原本肢體動作所支撐的戲劇厚度。看著滿臉皺紋、白髮蒼蒼，卻身穿華服的年長舞者，在三○年代的老歌中，踏著簡單的走位與舞步，演出男女之間的擁抱與輕撫、操控與反抗、溫柔與暴力、愛與傷害，很難不讓人從每一張臉與每一個眼神之中，想像他們的生命故事。 熟齡劇場近年成為藝術家在舞台上探索的另類主題。除了碧娜．鮑許的《交際場》外，比利時當代舞團《梔子花》，編舞家亞蘭．布拉德勒（Alain Platel）找來一群資深的變裝藝人，真實上演人生悲喜。日本演劇大師蜷川幸雄與七十五歲以上長者合作的《烏鴉，我們上彈吧！》，讓人看見年長者在舞台上的生猛活力。英國沙德拉之井劇院（Sadlers Well）從一九八九年創立了長者舞團，吸引了世界知名舞團來此選角。即將來台的日本樂塾劇團《女人的和平》，則是被封為「地下劇場的帝王」流山兒祥，與銀髮族演員合作，載歌載舞演繹希臘喜劇《利西翠妲》。 年長者在舞台上如何精采？答案或許是「真實」。當劇場中上演的內容都是從一個生命經驗豐富的人身上取材時，既不須手法技巧去編撰，也無須舞台聲光效果的綴飾。因為真實，自然動人。事實上，訓練熟齡演員站上舞台，跟一般演員的方法，恰恰相反：一般演員的訓練是「加法」，不斷灌注各種技術和技巧，直到發展出作為演員的各種可能性來；但對於年長者則是「減法」，他們經過歲月的雕琢，只是無形的包袱很多，訓練就在幫助他們把身上的包袱拿掉，找到原來的自己。 除了藝術家的創作取材外，熟齡劇場的崛起，也是因應高齡化社會的來臨，可以讓年長者在退而不休的生活中，從事創造性的休閒活動，使得歲月的深刻經驗，可以分享、傳承與延續。例如，英國的「歲月流轉中心」（Age Exchange），讓過去的記憶能在今日注入新的活力，長者成為具有源源不絕記憶庫的「專家」，扭轉了世代關係的刻板想像。而在全世界最具代表性的高齡化社會日本，現今大約有五十個左右的中高年者劇團，不管是職業或業餘，長者在戲劇中找到讓生命重燃熱情的力量，
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專欄 Columns
沒什麼好刻意的
幾十年來這個鎮居然沒有太多的變化，幾乎沒有，公共建設只是有而已，也夠用，因為大家就蠻會自掃門前雪的。還有一個重要的原因，據說，這個鎮好幾屆的鎮長，選上以後都不太幹事，所以幾十年就沒有什麼變化。這個，沒有什麼變化的變化，使這個鎮變得美麗、自然，樸素又安康
