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本刊編輯部
發表文章 1922 篇
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角色工作坊創團兒童劇《虎克爸爸》
第一個以傳統戲曲出發，融合戲劇與舞蹈元素的現代劇場「角色工作坊」，創團戲《虎克爸爸》由編劇呂鑫改編自英國作家詹姆斯．巴利（James Barrie）的《彼得潘》，並透過小虎克、小飛俠以及虎克船長之間由誤會不諒解到終於與父親相認的一連串過程，來反映現代社會因爲豐富的物慾生活而受影響的親子關係。 劇情架構以小虎克爲發展主軸，引發出許多曲折的劇情；另一方面，海盜船上充滿陰森詭譎的氣氛，船員們個個虎背熊腰、鬚髯如戢，演出融合了音樂、舞蹈、武術與現代的表演語彙。
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天津京劇院名角大匯演
兩年前來台演出的天津京劇院，此次來台主要以中靑輩演員爲主，主要演員包括著名楊派老生楊乃彭，文武老生王平，梅派靑衣李經文，尙派靑衣李莉，張派靑衣張學敏，裘派花臉鄧沐瑋、康萬生、安平，武生張幼麟，武丑胡小毛等。此次還特別向外借將，請來中國京劇院奚派老生張建國，葉派小生宋小川，瀋陽京劇院程派靑衣遲小秋，貴陽市京劇團名旦侯丹梅。主要演員中共計獲得七座梅花獎，加上八座梅蘭芳金獎，是目前大陸菊壇中靑輩的佼佼者。 外借的主要演員中，老生張建國曾得梅蘭芳金獎；此次貼演他最擅長的〈東吳恨〉與〈楊家將〉。首度來台的程派靑衣遲小秋，係瀋陽京劇院台柱，拜程硯秋嫡傳弟子王吟秋爲師。遲小秋宗法程派藝術，一九八五年榮獲梅花獎；此次來台推出程派名劇〈鎖麟囊〉與〈孔雀東南飛〉等。侯丹梅亦是首次訪台，梅工靑衣、花衫、刀馬旦，一九九二年曾榮獲梅花獎；此次來台貼演〈大英節烈〉以及〈金山寺〉、〈斷橋〉等。
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身聲演繹社「佪聲」
「身聲演繹社」是由一群崇尙簡單純樸的劇場工作者所組成的表演團體，期望結合人聲、器樂與肢體去探索、發展劇場的各種可能性，以簡約的表演形式傳達豐實的內在意涵。 「佪聲」分爲〈被遺忘的世界〉、〈感官旅程〉、〈夢的語言〉、〈光與聲的島嶼〉四部分，探討聲音／身體，文明／原始、夢境／記憶的各種關係，將結合裝置藝術與多媒體，並大量運用聲音的各種質地與身體的各種可能性與空間及觀衆對話，演員演出採用非寫實的風格化表演方式，在服裝、舞台及燈光音效上將共同營造一個與人類古老記憶相連結的特殊氛圍。
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黑門山上的劇團《推銷員之死─台灣版》
兩家保險公司爲爭取一對即將擁有龐大遺產的夫婦的簽約機會，於是派出自家的超級業務員，兩家業務員不惜用各種方式「競標」以期獲得最後勝利。不料，卻落入這對夫婦設計的各樣遊戲陷阱中。事實上，這對有錢有勢的夫妻並無意辦理保險，只是在家中閒來無事，便謊稱需要辦理鉅額保險，但又表示對保險業務員的不信任，於是對他們進行性格測試，但是在測試背後竟是一連串惡質的遊戲。在一關關遊戲過程當中，人性的醜陋面被揭露，就連過去不爲人知的大秘密也被層層撥開。 這一次的演出舞台設計爲一大特色，觀衆在演出中將會看見一個比實物大一百倍的大富翁遊戲，並由眞人直接在舞台上進行比賽，使觀衆親身經歷大富翁遊戲的緊張與刺激。
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藝壇動態藝壇動態
〔台灣〕 「藝術行政人員策略經營研習班」招生 藝術行政工作牽涉浩繁，舉凡企劃、宣傳、執行、財務、律法等等實務，都是藝術行政工作人員絕不可或缺的實務經驗。台北市藝術管理學會與中國文化大學推廣敎育中心合作，設計了「一九九九藝術行政人員策略經營硏習班」系列課程，分爲「理論組」以及「實務組」，由淺入深，讓有志於藝術行政工作者，能逐步跨入藝術行政的領域。 「實務組」課程邀請了國內藝文機構中資深工作人以及文化學者，包括雲門舞集行政總監、擊樂文敎基金會執行長、台北愛樂電台公關經理、年代售票系統總經理等人，敎授藝術行政工作中各項擅長與技巧。課程共計三十四個小時，自七月起開課。 「理論組」課程則試著用不同的角度與模式，思考自己的角色與定位，以及所謂「文化藝術」，到底能和「人」產生哪些更不同的交集變化。「理論組」課程，由學術界敎授主講，探索「藝術行政」最大的可能性──從自我角色的認同、遠景規劃開始，再以「傳播者」的角色，理解並符合這個「社會」對於藝術的需求，明白如何因應「經濟」帶來的風潮，抓住觀眾的「心理」欲念，加上大量「創意」的滋潤，有效「行銷」。課程共計三十個小時，七月底開始上課。 每組名額以三十名爲上限，報名「理論組」者有資格限制。「實務組」課程費用爲四千元整，「理論組」則由台北市藝術管理學會贊助，免收費用。 報名日期自六月一日起至十八日止。 洽詢及報名電話：02－27237545台北市藝術管理學會 （編輯室） 「民俗藝術終身成就獎曁特別貢獻獎」得獎名單揭曉 近年政府部門針對傳統民俗藝術設立許多獎項，包括敎育部「民俗藝術薪傳獎」、「民族藝師」、國立傳統藝術中心籌備處「傳統工藝獎」以及由台灣省文化處特別針對地方藝人或團體所主辦的台灣民俗藝術節「民俗藝術終身成就獎」曁「民俗藝術特別貢獻獎」等。其中由文化處舉辦的「民俗藝術終身成就獎」爲獎勵個人，需年滿六十歲，長期從事傳統民俗藝術創作並熱心推廣者；「民俗藝術特別貢獻獎」則是獎勵個人或團體長期從事調査、硏究，或長期竭力維護、推動傳統民俗藝術而成績卓
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十方樂集音樂劇場
十方樂集所策劃的「台灣當代作曲家側寫」系列，首先安排盧炎作品發表曁座談會。盧炎爲國家文藝獎得主，是台灣重要的作曲家之一。節目中除了演出盧炎代表作品：鋼琴組曲、打擊樂三重奏、長笛與鋼琴二重奏、浪滔沙七重奏等，做成紀錄外，並在音樂會後由盧炎傳記執筆者──詩人陳黎主持座談會，讓觀衆和盧炎做面對面的交流。
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特別企畫 Feature
獎不獎，有關係
去年年初及今年年底，由報紙及網路媒體舉辦的表演藝術獎，引發劇場界許多正負面的評價。獎項的設立除了鼓勵表演藝術界的從業人員外，對整個生態的發展也有正面的刺激；獎項的設立更是一種美學標準的建立，但，台灣的客觀環境是否已足夠成熟？本期我們除了從各種角度來探討獎項需求的民意基礎及技術考量外，更蒐集了國外知名的獎項，了解在不同的文化環境發展下，各獎項的特色、背景及影響。
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國立國光藝術戲劇學校劇場藝術科畢業展
這個時代如果還有愛麗絲，她會不會還是做著一樣的夢？這個夢裡的場景如果是一個世紀末的後現代廢墟，她會有什麼反應？我們所熟知的愛麗絲拿著懷表緊張的兎子、紅心國王與王后、和笑臉貓，又會有什麼不同？ 在原爲公賣局酒廠的華山藝文特區裡，一群年輕的劇場技術工作者將以自己的想像、辛苦三年所習得的一身技術，用舞台布景、燈光、音效、及服裝的靜態展示，和動態演出的方式重新述說《愛麗絲夢遊仙境》這個「古老」的童話。
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「成吉思汗成陵大典」喀爾瑪克蒙古鬱金香民族舞團
農曆三月二十一日是蒙古人紀念民族英雄成吉思汗的祭典日，蒙藏委員會今年邀請喀爾瑪克蒙古共和國「鬱金香民族舞團」來台巡迴演出八場，將再次掀起一股蒙古熱潮。 喀爾瑪克草原最美的時節是在鬱金香盛開，一片花海覆蓋大地的春季。鬱金香象徵著大地的復甦及幸福的降臨，被當地人視爲「幸運之花」。喀爾瑪克蒙古民族舞團即以鬱金香命名。 舞團成立於一九七三年，集結了喀爾瑪克最優秀的表演藝術工作者。成立之初，俄羅斯的藝術家給予相當大的助力，奠定舞團專業的基礎。鬱金香民族舞團被譽爲喀爾瑪克蒙古共和國最具代表性的表演團體，舞團致力於整理喀爾瑪克傳統音樂與舞蹈。舞團一行二十人，囊括喀爾瑪克多位一級的音樂、歌唱及舞蹈家。將演出蒙古著名的古老慢歌、現代新編作品、及傳統薩滿敎祭祀及民間舞蹈等。蒙古抖肩振臂的絕妙舞技，豐厚嘹亮的歌謠演唱，令人體驗草原民族的豪邁與粗獷。
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人間山海舞蹈劇場「我和我自己的風景」
人間山海舞蹈劇場的新製作「我和我自己的風景」，是兩廳院海闊天空舞展徵選出來的節目，將展現台灣新生代創作者的活力與藝術創造力。 人間山海舞蹈劇場於一九九七年成立，資深舞者及編舞家徐紫櫻擔任團長。此次更結合了活躍於舞蹈劇場的蘇安莉，以及甫學成歸國的靑年編舞家李季霖，一同舞出女性溫柔的情懷及全然釋放的精神。 全齣舞碼包括了四部分，其中有徐紫櫻的《四季》、蘇安莉的Sister以及李季霖的《心旅》及《冰藍》。「我和我自己的風景」將藉由三位女性創作者的自省、關照與生活經驗來書寫眞實底層的自己。三段內在風景圖像雖各自成立，但內在心靈風景卻都以純舞蹈的美學精神相串聯。雅致細膩的意象與氛圍，猶如用身體吟唱一首首晶瑩流動的抒情詩。
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國立台灣藝術學院舞蹈學系現代舞年度公演「五月不干我的事」
國立台灣藝術學院（前國立藝專）舞蹈系即將在五月推出「五月不干我的事」。匯集了該校舞蹈系現代舞小組六位老師的創意：謝美世、紐約大學的吳秀蓮與姚淑芬、伊利諾大學的朱美玲、加州大學洛杉磯分校的楊桂娟、以及倫敦當代舞蹈學校黎美光，由於六位學習背景有很大差異，因此發展出一場多元且豐富內容的演出。 「五月不干我的事」將演出《幻想中的她們》、《三種感覺》、《競走之間》、《軌跡》、《留一點空間》與A man in a coom gambling等六支舞碼。
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「初夏戲陽」台北市立復興高中戲劇科年度公演
台北市立復興高中戲劇科爲全國公立高中首辦之戲劇科班，繼去年六月《蛙戲》首演頗獲好評後，本年度即將推出雙製作，包括原創劇作《漫話巴士》及《一個晴朗的早晨》、《屋頂上的狂人》等三齣作品。 《漫話巴士》是由視覺藝術創作者謝安，首度跨足戲劇界編導之處女作，其創作元素來自多年對衆生相的觀察，全劇以肢體動作貫穿，並由演員各自挑選大家熟悉的話語，加以情緖重複編織，形成聽似喧嘩，實則極具深層諷刺意味的特色。 由《一個晴朗的早晨》、《屋頂上的狂人》李明哲導演，黎仕祺擔任舞台設計及技術總監，由二年級同學製作。前者經由改編，描述一對年輕時在上海相戀的情侶，分手五十年後巧遇於台北某處公園，互不拆穿，卻又相約明日再見的溫馨喜劇。後者爲日本作家菊池寬的劇作，以終日盤踞屋頂的狂人爲主角，投射出另一美麗的仙境，並藉以嘲諷世間的虛假與庸俗，耐人尋味。
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藝壇動態
藝壇動態
〔日本〕 超級歌舞伎改寫了《三國志》 於四月六日至五月二十三日，在新橋演舞場所上演的大型歌舞伎作品《新．三國志》，爲劇作家橫內謙介首次嘗試改編中國歷史長篇小說《三國志》的戲劇作品。從一九八六年便開演的「超級歌舞伎」系列，其中由橫內謙介與歌舞伎名角市川猿之助共同製作的幾部戲中，這齣《新．三國志》是唯一完全出於橫內之筆的作品。 在改寫《三國志》之前，橫內曾多方探査、硏究。經諸多戲劇評論家及歌舞伎學者的硏討後，《三國志》被認爲無法以歌舞伎形式上演。這樣的結論，卻在劇團扉座主宰者橫內謙介的執意下，歷經一年多來的硏讀、採証，《新．三國志》終能搬上超級歌舞伎座的大舞台。 而較引人注目的是，這齣新型「三國志」裡的關鍵人物角色──劉備，卻被設定爲女性。且劉備所持的兵器，亦是京劇裡女性所用的雙劍。剛陽與陰柔並濟之下，更富娛樂性。整齣戲的舞台，被劃分三幕，序幕爲直立式的旋轉舞台，劇中延請了十四名京劇演員，戲中〈赤壁之戰〉與〈夷凌之戰〉所用的道具及眞水、眞火的壯觀場面，著實煞費心思。而在終幕，關羽出現在劉備所陷的危境中，擁著劉備，雙雙乘羽昇天，猶如「神化」，充分表現了中國戲曲的華麗外，這部家喩戶曉的歷史小說的魅力，確爲超級歌舞伎帶來不少熱門話題。 （襲加） 東京戲劇集團風新場地 近日於東京中野區座落的新劇場「劇碼劇場」，爲「東京戲劇集團風」劇團的專屬劇場。劇團代表高田三悟表示「想給予觀眾一個新的邂逅場所」的心願，早在劇團成立以來的十二年間持續蘊釀著。東京戲劇集團風於一九八七年便開始以一種旅行性的形態巡迴於全國各高校。主要以戲劇活動的推展、演出爲主。成員之一的辻由美子表示，當時便夢想能在自屬的劇場中製作、演出，再踏出巡迴公演的腳步，最後，回到自己的劇場中，做一場凱旋終演。 而這樣的構想普遍存在於各小劇團間，只是目前處在經濟不景氣下，土地雖然稍稍貶値，但以一個地域性、少數性戲劇活動爲主的劇團而言，能在東京都內擁有一座專屬劇場，仍是十分罕見的。而東京戲劇集團風的夢想，終在鬧區中的中野成立了。這座佔地二百
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南非夢幻現代芭蕾舞團《仲夏夜之夢》
南非夢幻現代芭蕾舞團於一九八五年成立，是南非舉國聞名的舞團，不僅因其編舞與藝術總監Mark Haw-kins的名聲響亮，也因爲該團高水準的製作。從燈光的設計到戲服配件，在在都讓人感動與驚訝。原來芭蕾舞有如此新鮮的風貌，讓人耳目一新。 八〇年代不論是在編舞、舞台設計或現代舞蹈方面，南非出了許多才華洋溢的人才。一九八七年，舞團的第一部全本芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》登台，接著如《胡桃鉗》等都成爲該舞團最受歡迎的舞碼；數部備受推崇的國際性製作如由喬治．巴蘭欽、Jack Carter所編舞的芭蕾舞劇，都是由南非夢幻現代芭蕾舞團首度帶入南非的舞台。堅強的編舞陣容一直是該舞團最爲人所津津樂道。 此次來台演出全體芭蕾舞劇《仲夏夜之夢》對國人來說並不陌生，它的情節傳奇有趣，並充滿了許多森林精靈在其中，讓人覺得饒富趣味，不僅張力十足，音樂也非常吸引人。
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特別企畫 Feature
劇場．創作．行銷
世紀末的台灣已經進入了一個全面行銷的時代，行銷的概念不只限於商品，就連政治、文化也無可避免。從近兩年台灣劇場的運作上，我們可以看出各中大型劇團對行銷的日益重視；然而，在表達自我意念的「創作」與市場導向的「行銷」之間，是矛盾對立，還是相輔相成？而劇場的行銷又有什麼特殊的思考與做法？透過對劇場創作者與行銷人員的訪談，我們來探究這其中的微妙關係。
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靑韵、建中、北一女第二十三屆三團聯合音樂會
「靑韵、建中、北一女第二十三屆三團聯合音樂會」是由靑韵合唱團、北一女合唱團，及建中合唱團共同策畫演出，繼八十七年三團音樂會首演佛漢威廉士g小調彌撒雙合唱曲後，今年三團演唱會選擇以世界三大神劇之一的孟德爾頌神劇《以利亞》作爲全新嘗試。 本次音樂會，靑韵合唱團將演唱孟德爾頌的藝術歌曲、建中合唱團將演唱屈文中編曲的《白雲歌送留十六歸山》等四首李白詩作，北一女合唱團將演唱羅西尼的小品宗敎音樂《信、望、愛》。壓軸的三團大合唱爲孟德爾頌神劇《以利亞》第一部分四首合唱選曲，指揮爲北一女合唱團的指導老師楊鳳鳴。
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浙江京崑藝術劇院
浙江京崑藝術劇院原名浙江崑蘇劇團，是一九五六年以民間戲班「國風蘇崑劇團」改組的。當時，它是唯一演出崑劇的劇團。劇團骨幹由著名崑劇「傳」字輩藝人周傳瑛、王傳淞、包傳鐸等和蘇劇藝人朱國梁、龔祥甫、張嫻等組成。演出劇目除崑劇外還有蘇劇，後來逐漸轉爲專演崑劇。 一九五六年，浙崑排演了經過整理改編的傳統劇《十五貫》，在大陸各地引起了轟動。《十五貫》引起了周恩來重視，親自主持了該劇座談會，許多文藝界名流，如田漢、梅蘭芳、歐陽予倩等也都紛紛撰文表示讚賞，《人民日報》發表專題社論、稱讚劇團「一齣戲救活了一個劇種」。此後，大陸各崑劇團體相繼成立，崑劇的發展進入一個新的歷史時期。 自《十五貫》後，該劇團又相繼創作、演出，一九八二年獲得了文化部授與的「繼承革新」奬，一九八六年又獲得浙江省政府的嘉奬。目前該劇團出了老中靑三代：傳、世、盛、秀四輩同堂的局面，「傳」字輩因年事俱高，轉爲擔任藝術指導和敎學工作，世、盛、秀三輩負責演出，著名演員包括汪世瑜、王奉梅、林爲林等。 浙江京崑藝術劇院此次來台將演出《十五貫》、《呂布與貂嬋》、《牡丹亭》、《綉儒記》及折子戲。
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九歌兒童劇團春季公演
生長在熱帶雨林的小鸚鵡肥肥，有一天不小心被獵人抓走被賣到台灣。肥肥到了台灣後，被很多人家收養卻又因爲種種原因而遭到遺棄，於是四處流浪飄零，脾氣變得暴躁，開始欺侮比牠小的台灣鳥類，並且佔據牠們的地盤、吃光牠們的果實，以發洩心中的不滿。然而肥肥的心中卻總是抱著一絲心願──回到心愛的故鄕。最後，在好心的台灣鳥朋友的幫助下，肥肥終於恢復樂觀與善良的性格，而且也回到了牠心所憶往的家鄕。
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生活藝訊廣場
十方樂集週末音樂會
台灣歌謠可當作台灣百年來社會景況的縮影，「台灣隨想曲」音樂會即將演出涵蓋各時期的台灣歌謠，有開台時期先民所唱的自然歌謠、日據時期的悲歌、光復初期百業待興所產生有關各行各業的歌曲，直至現今的創作歌謠等。演出曲目包括：《一隻鳥仔哮啾啾》、《天頂的星》、《西北雨直直落》、《阿爸的風吹》、《靑春嶺》、《四季紅》、《思慕的人》、《安平追想曲》、《港都夜曲》等。演出者有：女高音曹圓，男低音倪百聰及鋼琴吳玉貞。 李賢薩克斯風獨奏會的演出曲目大部分爲各國作曲家近十年發表的作品，分別表達了各種不同的作曲風格與樂派，包括英高夫．道爾的中音薩克斯風與管樂團協奏曲、鍾耀光的維克多利雅-次中音薩克斯風獨奏曲、麥克．尼曼的Shaping the Curve、德布西的薩克斯風與木琴練習曲。演出者包括：薩克斯風／李賢、中音薩克斯風／王裕文、次中音薩克斯風／羅佳龍、上低音薩克斯風／陳建年、鋼琴／藍充盈、木琴／王小尹等。 黃美莉十六歲起即擔任雲門舞集即興伴奏。一九九一年赴紐約曼哈頓音樂院深造，旅美期間並任職於許多知名舞團，如：Marth Graham舞團、Jose Limon舞團等的鋼琴即興伴奏。本次「黃美莉浪漫鋼琴名曲與即興之夜」音樂會除了演出許多經典曲目外，並加入現場台灣民謠即興改編。 台灣新生代大提琴家鄭伊晴，一九九四年自法返國後陸續擔任台北市交、台北室內樂團及台北人室內樂團的演出活動，目前擔任國家音樂廳交響樂團大提琴副首席並任敎國內各大專院校音樂系。此次演出曲目包括貝多芬第一號大提琴奏鳴曲、余磐的奏鳴曲、浦朗克奏鳴曲、德弗亞克《寧靜的森林》。
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藝壇動態
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〔台灣〕 第四屆表演藝術傳播人才硏習班招生 由文建會主辦、財團法人義和公益文敎基金會承辦、國立台北師範學院音樂系協辦的「第四屆表演藝術傳播人才硏習班」將於四月二十日展開爲期六週的訓練課程，硏習班費用由文建會全額資助，課程包括表演藝術概論、認識舞蹈、音樂與舞蹈、樂器概論、樂曲分析、歌劇欣賞、音樂與影像、總譜與分鏡、硬體設備介紹、導播概論、節目製作、成音概論、映像美學、構圖與運鏡、舞台空間硏究、實務操作、分組訓練等，師資由各表演藝術科系敎授及廣播電視導播、製作人擔任，包括曾道雄、陳永明、張照堂、方光申、黃國治、曾素芝、彭廣林、張世豪、吳素禎等。 本屆課程由往屆音樂傳播製作錄影的範圍擴大爲含括音樂、舞蹈、戲劇等表演藝術節目的製作錄影。硏習期間將安排多場表演彩排，E. F. P實習錄影，由學員分組實際操作，學習表演藝術錄影技巧及節目製作流程。結業時將由國內表演藝術團體提供一場演出，讓硏習班畢業生實況錄影。 報名資格： 導播製作班：音樂、舞蹈、戲劇之表演藝術相關科系、從事表演藝術工作或具導播實務經驗者； 錄影製作班：大專以上大傳、廣電、視聽、電影等相關科系或具導播、攝影、錄音等實務工作經驗者。報名時間：即日起至四月八日止。洽詢電話：(02) 27185468 （編輯室） 國家文化藝術基金會補助基準修訂 國家文藝基金會歷經一年的資料彙整與探討，將修訂補助基準，修訂方向包括：補助申請期程調整及創作補助的修訂。 基金會爲鼓勵藝文團體（工作者）及早進行年度規畫，自民國八十九年開始，各類別「創作」及「排演場所租金」申請期程爲一年一審；各類別其他各項補助調整爲一年三審。 創作補助方面，補助名額爲申請者二分之一名額，至多十名，申請計畫完成後，可再依作品發表計畫另提出申請；同時將另增加「委託創作」及「展覽（含劇場藝術之展示）」項目。 （編輯室） 國家文化藝術基金會持續「親近藝文」與「資源結盟」計畫</stron
