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本刊編輯部
發表文章 1906 篇
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台東劇團演出《移動的太平洋板塊》
台東劇團年度大戲《移動的太平洋板塊》是由團長劉梅英所策劃編導，也是該團尋找後山身體表演形式三年創作計畫的總檢作品。 《移動的太平洋板塊》企圖以一個海洋兒女的角度，延伸探討離家／回家種種心緖上微妙的轉變。處於島嶼邊緣的台東，注定了台東子民離鄕移出的命運。《移》劇特別將焦點放在台東後山子民身上，深入探討台東人與家剪不斷理還亂的糾葛關係。 演出企圖用藝術的方式，將人從求學、工作、到結婚生子，經過無數次離家／回家的過程，到最後從一個家跳入另一個家，不論在時空及心理上都幾經衝擊，必須不斷調適的過程呈現出來。
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特別企畫 Feature藝術家的母親肖像
五月是康乃馨的季節。在一片歌詠母愛的歌聲中，我們想從表演藝術的角度，勾勒屬於「母親」的形象。 〈「攝影」母親〉希望透過影像，捕捉藝術家與母親相互聯結的生命經驗，本刊分別從戲劇、戲曲、音樂、舞蹈等領域，邀請八位藝術家與母親合照，並「翻箱倒櫃」找到珍貴的老照片，用來註解他們成長的軌跡。 〈經驗「母親」〉則是呈現藝術創作者如何兼顧母親的角色；在身爲人母之後，與親子互動的經驗，及孕育新生兒所帶來在創作風格上的影響。 將這個專題獻給所有表演藝術工作者的母親，及每個「以母爲名」的藝術家，妳們辛苦了！
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百樂門大戲班演出《寂寞》
《寂寞》爲百樂門大戲班第十八號作品。全劇在描述都會女子寂寞的心境、寂寞的書寫、以及寂寞的能量。値得一提的是，寂寞這樣一個消極的態度，如何呈現出一種積極的書寫？在此，編導用言語的荒謬以及聲音的符號交錯回聲，讓觀／聽衆在黑暗的世界裡泅游／呼吸／聆聽，是百樂門突破以往小品格局的全新創作。另外，演出空間轉移到富含多元意義的地下社會 pub，也是期望將劇場和音樂兩種地下文化作突破性的結合。
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藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 肢體音符舞團將赴歐演出 致力於中國古典舞之創作推廣的「肢體音符舞團」，將於五月底六月初，應法國巴黎第八大學、德國柏林烏拉尼亞（Urania）文化中心及比利時安特畢克（Etterbeek）文化中心之邀，赴歐在上述三國演出「傳說．神話」系列舞作。 「肢體音符舞團」的「傳說．神話」曾在八十八年度的「傳統藝術之夜」演出， 是以花神傳說與敦煌壁畫上記錄的舞姿優美的神話爲主軸，內容包含四個片段：〈桃花緣記〉、〈傲骨寒梅〉、〈敦煌夢幻〉與〈葬花〉。〈桃花緣記〉描寫書生與夢中女子在桃林中的邂逅；〈傲骨寒梅〉則以古典舞中的剛柔協調、強弱並濟來表現梅花的氣質與精緻；〈敦煌夢幻〉演出活躍跳動的「飛天舞」；〈葬花〉取材自文學經典《紅樓夢》中「黛玉葬花」的故事。「傳說．神話」全長九十分鐘，爲出國演出又加以重新編排，出國前並在國內基隆市、台北縣與桃園縣三地文化中心舉行行前公演。 （編輯室） 「亞太傳統藝術論壇」十月在台登場 由國立傳統藝術中心籌備處委託國立藝術學院辦理的「亞太傳統藝術論壇」活動，將於今年十月四日至十五日舉行。這個以「傳統藝術的再生」爲主題的活動有以下三個目標：「凸顯亞太文化的主體性，探討其藝術源起及其在現代社會的處境與調適之道」、「促進亞太藝術文化─包括美學體系與儀式觀念─的交流」、「發掘台灣社會的多元、地域屬性與深層文化特質，融入亞太文化體系之中，與其他國家相互交流」。討論的子題包括四個部分：儀式與空間、美學體系與美學經驗、交流與變遷、新世紀展望。活動內容則分學術硏討會、藝術展演與工作坊三部分。 此次活動名雖爲「亞太」，但邀請參與活動的對象並不限於亞洲的太平洋島嶼國家的學者，而是包含了中亞南亞等我們較少接觸的國家如哈薩克、土耳其、伊朗、埃及的學者，藉此機會進行交流。在學術硏討會部分，將有來自十五個國家的十九個學者發表論文，探討亞太地區的文化、音樂、舞蹈、戲劇、美術、工藝及建築等領域，定於十月九日至十三日舉行。 藝術展演的部分分爲亞太藝術匯演與亞太裝置藝術，前者將有超過一百位的藝術家演出超過六十場，包括了日本
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特別企畫 Feature
我信故我藝 藝術宗敎，宗教藝術
自古以來藝術與宗敎便有密不可分的關係，藝術常是酬謝鬼神的工具，而祭儀也常成爲藝術表現的形式。特別在新舊世紀交替的當下，宗敎不僅在引領人類朝向新未來的精神層面上似乎更顯重要，對面臨東、西方文化、傳統與現代衝撃的台灣現代表演藝術，更是創作精神與素材的重要資源。從傳敎到藝術創意、從廟堂到個人生活，宗敎在台灣表演藝術裡的面向，相當迥異於傳統戲曲在生活、表演型態上已形制多年的信仰習慣。於此，本刊將從「宗敎運用藝術形式」、「藝術運用宗敎元素」等幾個方向來一探國內現代表演藝術與宗敎間的互動與未來。
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鞋子兒童實驗劇團年度公演《快樂A GO GO》
《快樂A GO GO》由人偶共同演出，由鞋子兒童劇團與廣電基金合作的兒童電視節目《A GO-GO》也於四月中旬同步播映。 觀衆已經進場，節目馬上就要開演，幕後卻狀況百出：有人台詞還沒背熟，有人找不到服裝，有人沒有道具，有人還在加緊練習舞步，更離譜的是台上竟然闖入了一隻流浪狗A-GOGO（阿狗狗）
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國光劇團春季公演
國光劇團千禧年開春後第一次公演，推出三檔戲──《鎖陽姻緣》、《水滸英義》、《白蛇傳》，在傳統老戲的基礎上，重新塑造鮮明的人物性格、造型、緊湊的劇情及多變的舞台佈景。並動員了國光生旦淨丑所有行當演員。 十四日首先登場的《鎖陽姻緣》原是《三請樊梨花》的故事，以大唐薛仁貴征西，困於鎖陽關爲背景，看大男人主義的薛丁山如何在太座樊梨花的「調敎」下改頭換面的逗趣諷刺喜劇，由李光玉、汪勝光主演。此戲還運用了南方京劇擅長的技巧效果，如舞龍、鐵板、飛缽、移山倒海等鬥法特技。 十五日的《水滸英義》原故事是《大名府》，由國光大將朱陸豪、唐文華、馬寶山擔綱主演。國光也特爲去年底甫加入國光團隊的國內第一靑衣魏海敏量身定作《白蛇傳》這齣梅派大戲，而七年不曾演過《白蛇傳》的魏海敏，也爲此戲專赴大陸向杜近芳及梅派大師梅葆玖請益。
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九歌兒童劇團全省巡演《冒險金銀島》
了然第五集《冒險金銀島》由眞人與執頭偶搭配演出，適合五至十二歲的小朋友觀賞。故事的內容爲了然去釣魚的路上，遇到一個被海盜追的老水手，老水手將藏寶圖交給了然，並交代他千萬不能被海盜搶走，了然在路途上巧遇正直勇敢的水手帥哥阿郞，兩人便相約一起去冒險尋寶，可是卻被僞裝成水手的海盜騙上船，又在海上遇上了大風浪，漂流到了一個小島，島上的土人要將阿郞抓去祭拜，了然能解救阿郞嗎？他最後可以找到寶藏嗎？
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唐山市皮影劇團搬演中國民間故事
中國皮影戲具有二千年以上的悠久歷史，大陸依地域畫分爲三大影系，包括灤州影、陝西影、潮州影三大系統。影偶的製作與聲腔均不同，而灤州影偶得天獨厚，採當地盛產的驢皮製成，操桿也是用當地的高梁梗。由於驢皮輕，透明度高，較能刻出細緻雕花，使得灤州影無論在影偶的動作靈活度或工藝藝術價値上，都超出其他兩個支系，成爲三個影系之主流。 而居灤州影翹楚的唐山市皮影劇團，是當今大陸最具國際知名度的皮影團，該團成立於一九四四年，在皮影藝術家齊永衡的帶領下，在創新與傳統之間進行改革，延續皮影戲的生命。影戲過去以說、唱爲主，操偶爲副。改革後，以提高表演爲目標，操偶變成主角，動作成了主要藝術內涵後，影偶動作的合理化、寫實化取代一些不合理或抽象的舊程式動作。另外，最重要的，爲了讓動作鮮活明顯，唐山皮影劇團的影偶從七寸、一尺二、一尺五，一路放大到二尺半，除了放大影偶，經由機關設計，影偶的眼睛也可以動，手指有蓮花指。 唐山市皮影劇團此次來台，將帶來《鶴與龜》、《牛郞織女》、《熊貓咪咪》、《盜仙草》、《孫悟空三打白骨精》等戲碼。以生動逼眞的二尺半大影偶演活中國民間故事。
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「新世代劇團」創團首演《愛情新世代》
新世代劇團自許爲台灣第一個靑少年專業劇團，並在創團作品《愛情新世代》中，選擇以歌舞的形式表達靑少年的愛與夢、靑春與活力。歷經了三個月的公開徵選、練歌、練舞與排演工作。《愛情新世代》描述一個高中女生的愛情故事，一個由音樂舞蹈譜出的愛情世界，邀請靑少年觀衆前來享受另一種劇場經驗。
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自律神經@過敏性失調劇團演出《電梯》
情境喜劇《電梯》藉由「電梯」這個特殊公共空間，在人來人往、進進出出之間，所發生的種種巧遇、綺想和驚奇，以輕鬆、幽默的方式諷刺、調笑了現代都會生活中，人與人之間越來越冰冷的疏離感。 《電梯》共分六個片段：〈電梯維修員與大樓管理員〉、〈星星鑽石〉、〈天使與大便〉、〈神槍手與手槍神的對決〉、〈弟弟與姐姐〉、〈大師與徒弟〉。演出時將採取機遇的方式，六場將有六種不同故事排列組合的六種版本，所以每一場的演出將只發生過一次。
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復興高中戲劇科第一屆畢業公演《生活密碼──乎戲啦！》
復興高中戲劇科首屆畢業生，在導演王敬聰老師帶領之下，以集體創作的方式演出畢業公演作品《生活密碼──乎戲啦！》，將二十二位學生三年來成長的心路歷程及酸甜苦辣，以片段方式呈現，傳達出年輕心靈的感性心聲。
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日本爵士樂歌手李敬子首度來台
日本首席爵士女伶李敬子（Keiko Lee），是爵士樂壇中鮮少出現的亞裔傑出歌手。在Keiko的醇美歌聲中，包窩著Nina Simone的高難度技巧表現，以及Susan-na McCorckle輕柔揮灑濃情的特質。 一九九七年，她前往香港著名的爵士酒吧five-night club演出，並受邀參與北京的爵士音樂節，李敬子傑出的唱功與美妙的歌聲，贏得當地樂評與樂迷的喝采。同年她更獲得Swing Journal選爲「年度最佳新進藝人」，並蟬聯兩屆（1997、1998）「日本最佳爵士女藝人」第一名的頭銜。 一九九九年四月，台灣亦與世界同步發行Keiko的專輯What A Wonde-rful World！。 此次演出陣容除了Keiko本人之外，還有一組四人爵士樂團，包括鼓、bass、吉他與鋼琴手，同時也邀請薩克斯風手高培華擔任特別來賓。
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藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 舞躍大地舞蹈創作比賽開始報名 適逢千禧年的「舞躍大地舞蹈創作比賽」，將以「展現廿一世紀新台灣人精神」爲主題展開甄選報名作業，報名自即日起至四月十日止，比賽則定於五月五日至七日在台北市社敎館舉行。 跟前幾屆一樣，比賽分「藝術舞蹈創作組」與「全民廣場舞蹈創作組」兩類：前者不拘舞蹈類型，但需以「舞台演出」方式呈現，舞碼長度五到十分鐘，表演人數三至二十人爲限；後者主要在推廣舞蹈藝術大衆化，參賽人數需在二十人以上，舞碼以簡單易學易跳、能帶動全民參與的舞蹈形式爲主，必須創新風格並具民族地方特色，音樂限用本國音樂。 入選作品可獲獎狀及二萬到十二萬不等的獎金，主辦單位中華民國舞蹈學會並將請得獎者參與巡迴校園講座與演出。比賽簡章請洽中華民國舞蹈協會，電話：（02）27071756、27616979。 （編輯室） 「國家文化藝術基金會文藝獎」受理申請推薦 第四屆的「國家文藝基金會文藝獎」即日起至四月三十日止受理申請與推薦，此屆的主要訴求爲「打開藝術的界限」，以符合新世紀開展下對藝術未來的深刻期待。旨在鼓勵具有累積性成就的傑出文藝工作者、提昇文藝水準，文藝獎的獎勵類別分文學、美術、音樂、舞蹈、戲劇五類，各選一名，獲獎者可獲新台幣六十萬元獎金及獎座。爲使得獎人的藝術成就及人格典範可與社會大衆有力互動，國家文藝基金會也獎針對獲獎者設計一系列後續推廣活動，如藝術成就座談會、演講、駐校藝術家等，並將爲其拍攝紀錄片及出版傳記。此獎歡迎中華民國國民或具中華民國國籍的海外文藝工作者申請，或推薦符合上述資格之文藝工作者。索取資料請洽國家文化藝術基金會，電話：（02）27541122 轉 305、309。 （編輯室） 〔大陸〕 中國崑劇藝術節 首屆中國（蘇州）崑劇藝術節曁優秀古典名著展演，係由中共文化部及蘇州市政府共同主辦，預計將在三月三十一日至四月六日於蘇州盛大舉行。這個藝術節歷經十年的醞釀方
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屛風表演班演出《京戲啓示錄》
「風屛劇團」推出「梁家班」故事──一個民國三十年代的小梨園行，爲了戲班生存而排演改良式京劇「打漁殺家」──的舞台演出，彩排時卻凸槌連連，人人各懷鬼胎，眼看首演日就要到了。 《京戲啓示錄》以「戲中戲中戲」的敍事結構，將「風屛劇團」、「梁家班」、「打漁殺家」三齣戲串連在一起，是李國修的半自傳式劇作，首演於一九九六年。四年之後，虛構的「風屛劇團」再度登「台」，集合了李國修、李天柱、朱陸豪、李小平、王珀、黃宇琳、夏靖庭、游安順、樊光耀、呂羿慧、劉珊珊等各個表演領域的多位演員，進行全台巡迴演出。
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特別企畫 Feature
舊曲新唱
儘管市場反應冷暖不一，台灣的傳統戲曲界近年來仍出現了許多具有新意的創作嘗試。從跨劇種的形式實驗，取材多元化的新編文本，到結合不同媒體的經營策略，世紀末的傳統戲曲是否已經發展出一些値得期待的嶄新表現活力？其障礙何在？而在進入新世紀之前，面臨國立戲劇藝術中心即將於二〇〇一年元旦成立的新衝擊，戲曲界對於未來又有何憂慮與展望？
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國立台灣藝術學院夜戲劇系畢業公演《査甫快跑》
假如有一天你遇難，莫名其妙地被置身在一個島嶼部落，你會怎麼辦？假如你到的這個島是女人島，你會遇到什麼奇奇怪怪的事？從文明社會一變到了女權至上的部落社會中，結果會如何？ 國立台灣藝術學院夜戲劇系四年級畢業公演《査甫快跑》，是敍述某個台灣男子莫名其妙來到女權至上的女人島，在此島嶼部落所發生的故事。這齣舞台劇改編自法國劇作家阿努義的《月暈》，此次演出保留原劇作家的精神，在人物角色上的塑造由男性變成女性，也把時空背景由法國上流社會改爲神秘的女人島。原劇中男、女主角在愛情價値觀的摸索中，得到圓滿的結局和答案，對人生的意義及其存在的價値，都由有趣的劇情、幽默的對話表達無遺。阿努義用喜劇的手法將人生的意義解析，並且從對金錢和愛情兩個環節，透露生命的些許無奈。此次改編添加男性與女性之間長久以來的戰爭對立，對愛情、金錢和人生的差異性，引發人思考兩性間的關係。
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烏克蘭國家兒童芭蕾舞團
烏克蘭國家兒童芭蕾舞團成立於一九五〇年，該團的特色在於一方面延續俄羅斯古典芭蕾的完整性及傳統性，另一方面則不斷開發獨創且新穎的舞碼。該團團員共有四百多位，兒童年齡在七歲至十五歲之間，目前與「烏克蘭古典芭蕾學校」建敎合作，兒童進入該團後，必需學習古典芭蕾、民族舞蹈及現代舞三大主要課程。 烏克蘭國家兒童芭蕾舞團每年都有定期的巡迴演出，除了莫斯科及俄羅斯各大都市外，並曾多次受邀至保加利亞、美國、西班牙各國巡迴演出；除此之外，該團並爲俄羅斯電視台「傑出藝術家」節目錄製一連串兒童靑少年的系列節目，獲得熱烈回響，並榮獲爲「俄羅斯最佳藝術團體」。去年烏克蘭國家兒童芭蕾舞團曾來台演出《白雪公主》，今年則將帶來兩齣新版本的兒童芭蕾舞劇《傑克與魔豆》與《仙履奇緣》。
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第六屆皇冠藝術節
一年一度的小劇場盛宴「皇冠藝術節」將於三月開始，此次推出四種不同類型的演出。 首先登場的是由服裝設計蔣文慈、音樂創作劉季陵、劇場導演鴻鴻及空間設計師高弘樹所共同創作的「台灣新『身／聲』代──前衛現代服裝音樂劇場」的演出，透過多元異質的跨界合作，共同發想出迥異於一般劇場、新世紀的表演型態。 繼去年歡樂怪童話《那後來呢？》之後，兒童劇場導演徐琬瑩，今年再度呈現一齣充滿想像、驚喜、變化萬千的人偶傳奇《我掉了一個夢》，由故事工場劇團演出。另外《旅行生活》則由皇冠劇廣場密獵者劇團演出，許正平編劇，傅裕惠導演。 《舞蹈異人世界PART II》是「舞蹈空間舞團」提供編舞者創作的園地，此次延續去年《舞蹈異人世界》第一部的創新精神，繼續窺探身體舞動的奧秘，由「舞蹈空間」舞者詹曜君、譚惠貞，及剛由美國知名後現代舞團「崔莎布朗舞團」返台的男舞者楊銘隆，共同攜手創作。詹曜君將在《紫橡木後的花園》中以女性觀察者的身分描繪出人性的惡與黑暗；譚惠貞從拒絕符號或意念將世紀分隔的概念，做出《週而復始的歌唱》、以及訴說女人說不淸數不盡的七情六《慾》；楊銘隆則帶來包含空間、切割及極簡主義的《城》。
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〔台灣〕 九歌兒童戲劇敎育開班 九歌兒童劇團多年來除了固定推出兒童劇之外，還致力於兒童戲劇敎育，創發一套帶領兒童戲劇遊戲的敎學課程，同時希望能透過培訓和更多人分享敎學技巧和兒童戲劇活動敎學概念，因此繼一九九八年開辦第一期「兒童戲劇活動師資培訓班」後，今年將持續開辦，並分「兒童戲劇活動師資培訓班」（三月十六日至六月二十九日）、「兒童劇演員培訓班」（三月十七日至六月二十三日）及「九歌說故事戲劇活動師資培訓班」（三月二十日至六月二十六日）。其中「九歌說故事戲劇活動師資培訓班」是針對具有帶領兒童戲劇活動基礎及經驗的人而設計，希望透過課程讓帶領者突破以往單方面的「說」故事，也能帶領孩童「玩故事」。 師資包括：朱曙明（九歌兒童劇團團長）、司徒芝萍（政大英語系副敎授）、鄭黛瓊（北市師講師）、鄭嘉音（康乃狄克大學偶戲碩士）等。洽詢電話：02-27389859。 （編輯室） 第四屆耕莘藝術季甄件 第四屆耕莘藝術季此次將公開甄選有興趣參與的表演團體，只要是國內登記立案社會業餘表演團體，演出製作內容爲戲劇、舞蹈、兒童戲劇或其他傳統戲曲等未公開發表之原創作品，皆可參與評選，入選後將於八十九年十月至十二月演出。 演出企劃案內容需具備演出計劃說明書、完整演出劇本，此次預計甄選四至八個團體，耕莘文敎基金會將邀請評審委員就劇本、導演、演員、設計及企畫內容等進行各項評鑑，並於藝術季每一場演出後擔任交流講座之主講人。演出團體入選後獲得耕莘文敎基金會提供的演出宣傳、場地、硬體設備及行政事務等資源。收件時間爲三月底止，洽詢電話：02-23655615#318。 （編輯室） 〔香港〕 歐亞舞蹈共同睇與香港獨立舞展 爲了讓亞洲的舞蹈界建立良好的互動，此次香港藝術節特別與香港藝術中心合辦「歐亞舞蹈共同睇與香港獨立舞展」，除了邀請英國、德國、芬蘭及小亞細亞藝術節的各舉辦國代表進行舞蹈環境硏討之外，也集合香港六個舞