• 《眾神的國籍》題材發想自二戰日本帝國東亞殖民下各種失去官方身分的移動者,七位演員與一位聲響創作者共譜,以寓言體呈現無國籍、國家、神明宗教儀式中人群與空間、歷史與神話之間,戰後被剝離時空的人們戰後的生存狀態。
    戲劇(曲)

    金獎導演高俊耀二度聯手身聲劇場 《眾神的國籍》揭開被遺忘的歷史幽魂

  • 黃亞中
    特別企畫 Feature

    黃亞中:登上華格納聖殿,以聲樂實力站穩國際舞台

  • 王凱生
    特別企畫 Feature

    王凱生,請回答!

  • 《2024年表演藝術年鑑》書封。
    藝@書

    公共性的臨界:劇場在制度與資本之間的未來考驗(上)

    《2024年表演藝術年鑑》書摘
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台北/東京雙城記

跨越時空的風景線

台北的劇場,尤其是私人的表演空間,近幾年蓬勃興起,充滿表現的活力。而東京,六〇年代以來的傳統與現代並興、古今交融,更蔚爲一片風景。 在歐洲,Peter Stein新導的歌劇《Pellas Mlisande》貝雷阿思與美麗冉德,呈現耳目一新的手法和效果。 至於台北的另外一些演出場地,國內國外的孩子們,曾有一場場歡愉的演出和交會,引發大人們對兒童美育的進一步思考

官方不官架──台北官方表演場地

文字|饒嘉齡
第1期 / 1992年11月號

探訪充滿生命力的民間表演場地

文字|本刊編輯部
第1期 / 1992年11月號

曹永坤東洋樂壇縱横談

文字|陳怡如
第1期 / 1992年11月號

東京劇場的風景線上

文字|王墨林
第1期 / 1992年11月號
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台北/慕尼黑雙城記

十月初,一支來自黑森林古城的音樂大軍將抵達台北,一百七十人的龐大樂團呈現莊嚴浩瀚的布魯克納,深思沈鬱的柴可夫斯基,和華麗多情的史特勞斯。而台北,從嘈雜多音的空氣中逐漸掙扎成形的表演藝術,像一個焦慮的少年,正對養育它的環境,發出自己的聲音和宣示
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