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女同志
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戲劇一場「原．民．性」祭典的表演
原民藝術表達與身分政治議題在近年台灣的文藝圈向來是熱點話題。 卓家安（Ihot Sinlay Cihek，下稱Ihot）近年來的系列作品便是從自己文化間隙的游移身分來打開原民身分認同的批判思考空間。（註1）此次在小年夜加演的《新豐年祭》從「2025相信世代序場讀劇節」發展而來，選在小年夜加演，自然有其現實指涉意味，這是返鄉時間，寄生天龍國的北漂人口向南、向東流動的高峰時節，而對劇中兩位主角Kating跟Sayun（鄭雅之、劉婷微Ooy飾演）來說，也是該返鄉卻不得返鄉的尷尬時候。此時正值部落豐年祭（Ilisin），Kating無法返鄉，邀請了好友Sayun到期台北公寓頂家的租屋處一同完成她們倆自己的豐年祭，此謂「新豐年祭」，一方面解無法返鄉之鄉愁，一方向也在祭儀間，重新詮釋歸屬感，演出的「戲劇行動」便在返鄉與不返鄉的拉鋸之間展開，在儀式過渡的時間進程裡，透過表演，在儀式的完成與未完成之間，激發關於「原民性」認同政治的火辣辣思考。
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特別企畫 Feature是新娘學校，還是夢想的天空之城？
全由女性組成的寶塚劇團，由女性扮演的男役散發出「雌性豪邁」的迷人氛圍，是眾多粉絲為之傾倒的重要原因，一如傳統戲曲中的坤生行當，也吸引不少粉絲加入其中。而在日本有「新娘學校」之稱的寶塚，是否也以階級嚴明的訓練，打造合乎日本社會期待的人妻形象？從寶塚生徒退團後的不婚傾向來看，與其說寶塚是新娘學校，倒不如說，寶塚提供了女孩們編織夢想的天空之城。