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耳東劇團
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演出評論 Review
好一場認同、情欲與政治的走私！
不過值得尋思的是，《服》劇沒有耽溺在無限膨脹的性別議題裡，也沒有對政治現實和性別議題的強力批判。演員儀式性的換裝扮演，走位於四平八穩的舞台設計和布局，讓整齣戲的視覺氛圍顯現某種商業性、或說中產階級的氣質。我無意評價這種氣質的優劣是非，而是覺得這樣的製作格局值得玩味；它一方面滿足了部分觀眾對製作的期待，似乎也證明了中型製作的最高格局或能盡到最大的能力。
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即將上場 Preview 演唱會推手陳鎮川 首度跨足劇場
《服妖之鑑》 穿越時代探問自我認同
早在電視圈時期就懷抱劇場夢的知名演唱會製作人陳鎮川，首度與劇場人合作，創立「耳東劇團」，正式開啟劇場製作之路。創團作《服妖之鑑》邀請到編劇簡莉穎為「劇場女神」謝盈萱量身打造，透過一個平凡上班族每日重複的夢穿越前世今生，看不同時代、身體語言喜好皆不合時宜的「服妖者」，探問古今中外每個人皆存在的性別與自我認同。
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常客推薦 本月我想看耳東劇團《服妖之鑑》
編劇簡莉穎加上導演許哲彬，還忘不了三姊妹的小鎮，就來到了前世今生的服妖輪迴，而名單上一字排開漂亮的演員名單：謝盈萱、Fa、王安琪、王世緯如此黃金到極致的組合，怎麼也不願錯過。 的確，剛開始看到這齣戲的介紹時，《服妖之鑑》成了「雖不理解但無法忘記」的四個字，經過一則則愈說愈明的劇透後，反倒期待了起來。「服妖者，男穿女服，女穿男服。」在古代，穿上與自己身分的不符的衣物，便成了「妖」，故事從明代、白色恐怖到現代，不同的時空背景，不同的「服妖者」，相同的是他們在社會大框架下被壓制住的獨特之美。然而所謂的「妖」，反倒更像是無法容下異議的狹隘思維，擠壓變形後的集體暴力眼光。 這穿梭百年的服妖者異語令人期待，踏進劇場後究竟會有多少令我們驚喜或心碎的故事？