• 《最後14堂星期二的課》演出劇照。
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    用14年的時間,學會一個擁抱的方法:金士傑與卜學亮在《最後14堂星期二的課》的靈魂交會(上)

  • Alice、Laila與Scar是大學時期就認識的閨密摯友,從20歲的懵懂莽撞,陪伴彼此成長,見證各自在工作與愛情路上的起起伏伏。
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    台灣原創音樂劇《台北莉莉絲》 以華麗歌舞探索慾望與自我

  • 《落葉歸根》致敬媽姐一生無私的奉獻,海報素描出自檳城建築師梅志雄之手。
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    喬治市姑婆屋的沉浸式演出 述說「媽姐」人生

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文創園區

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    文創啊文創,劇場人創作之外的最大挑戰?

    日前驚傳,在松山文創園區旁經營五年的卡米地喜劇俱樂部,因房租飆漲,被迫在三月底熄燈另覓去處,這件事不禁令人納悶:為何在標榜文創產業的地域,卻連一處劇場空間都經營不下去?曾讓許多國家在世界發光的「文創」一詞,不知為何卻在台灣成了排擠創作者的惡夢,財團的生財妙方;而「文創園區」迄今也無法提供堪用的劇場,劇團仍要自己想辦法架燈、架觀眾席這一切,到底是出了什麼問題?

    文字|白斐嵐
    第268期 / 2015年04月號
  • 特別企畫(二) Feature 現象觀察九:文化創意園區持續發展ROT

    產業想像下的園區經營 逐漸喪失的藝術活力

    跟隨台北華山的ROT模式,花蓮文化創意產業園區也在去年底在新團隊的經營下重新開張;而台北市的松山文創園區自去年起到今年,也成為許多表演團隊與策展單位的場地選擇。「文創園區」概念的形塑,無非是在文化創意產業的想像下,對老空間的再生運用,而其中原本可以提供藝術實驗的場域特性,卻也在這樣的空間規馴化下,漸失活力。

    文字|吳思鋒
    第241期 / 2013年01月號
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