• 2014年德國萊茵歌劇院《羅恩格林》演出劇照。
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    跨越傳統與現代的橋梁 《羅恩格林》首現台灣舞台

  • 隨著資助制度的修訂,獲年度資助的藝團、自負盈虧的專業藝團和業餘藝團,及個人藝術家都需在計劃資助的「大海」內碰運氣。圖為香港藝術發展局官網的計劃資助申請頁面。
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    藝術發展局資助公布 有保留有刪減讓藝團面臨挑戰

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    曾伯豪 用聲音長出土地的記憶

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    流派應該是一渠活水

被監管的創作——從《楊門女將》採藥老人說起廣告圖片
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安德魯.史考特

相關文章 2 篇
  • 倫敦

    《三王》為現場直播而寫 老維克劇院疫情下的探索

    由倫敦老維克劇院製作,演員安德魯.史考特演出的獨角戲《三王》,是劇作家貝瑞斯福德特地為劇院的現場直播而寫,導演沃楚斯透過直播串流的特性及在螢幕上並置不同鏡頭角度的技巧,讓獨角演員在鏡頭轉換間像是兩個角色跟彼此對談,透過特寫演員的表情與肢體來營造親密感。在疫情未歇下,劇院也透過這樣的方式,探索鏡頭與現場直播演出發展的可能性。

    文字|林大貂
    第334期 / 2020年10月號
  • 藝活誌 Behind Curtain

    要炸藥,不要炸雞

    這位導演的「設計」於我,都是以「眼見為憑」make believe的平面時間,綁架了角色,觀眾,和《哈姆雷特》作為戲劇所需要的立體時間,也就是經由創作,讓被看見的事物,從眼睛折射到內心,再成為領會的過程。 「看見」,從不代表能讓人有所領會,就如煙火漂亮,但當一切都是剎那光輝,它們便只是帶來「口感」的炸雞,香脆滋味,卻絕對不是炸藥。

    文字|林奕華
    第293期 / 2017年05月號
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