PAR 表演藝術雜誌

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當舞作落幕，書寫如何延長舞作生命？

在舞蹈產業的生態系中，我們習慣討論編舞家與製作人的創意、舞者的表現，以至策展人的視野，卻經常忽略一個能讓作品活得比演出更久的媒介。如果創作是發聲，演出是回響，那舞蹈書寫就是那個將餘溫捕捉、轉譯，並在檔案庫中留下記錄的最後一片拼圖。少了書寫，這個生態系終究是缺了一角。

文字|Stella Tsai
官網限定報導  2026/06/30

看戲不忘電影

致未來的備忘錄

「新」編舞家的定義頗難拿捏，什麼是新？何時才算「不新」，並非指年紀，可能是綜合作品的數量、規模與所獲資源。近期看到黃騰生、郭爵愷的作品都好喜歡，但也許我錯過的更多，個人觀點難免偏頗，個人的視野與經驗絕對有限，但透過不同平台，不同網絡，不同評審的專業與角度，也許能找到最大公約數。

文字|貧窮男
官網限定報導  2024/11/29

四界看表演 Stage Viewer

登上舞蹈新秀平台 劉冠詳驚豔歐洲舞壇

歐陸最重要的年輕編舞家網路平台Aerowaves，四月底在今年度「歐洲文化首都」之一丹麥的奧胡斯舉辦了Spring Forward舞蹈節，廿組舞蹈團隊，還有藝評人、策展人等齊聚一堂，呈現年輕編舞家創作的多元面貌。其中唯一的非歐洲舞作是台灣編舞家劉冠詳的《我知道的太多了》，甫獲台新藝術獎表演藝術大獎的該作也在當地演出時贏得熱烈回響。

文字|陳思宏
第294期 / 2017年06月號