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林文尹
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聚光燈下 In the Spotlight 劇場演員暨編導
林文尹 做劇場，讓我比較快樂
因為高中話劇社老師溫吉興的帶引，林文尹加入了前衛劇團「臨界點劇象錄」，也走進了劇場的世界，擔任演員，從事編劇與導演，劇場成了他「做得比較快樂的地方」。對於自己的人生，林文尹也曾浮沉不定，但最終仍回歸劇場，甚至擔任國中表演藝術教師，培養未來的「好觀眾」。近期執導的《惹內的女僕和她們的排練場》，林文尹切割文本然後重組，企圖從惹內講了很多的「扮演」再往前推進。
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現象‧現場
演不演？有關係！
同樣外延劇本的定義，甚至延伸為去文字、去語言，因此推翻了所有人對讀劇的刻板印象。傳統的讀劇就是唸劇本，呈現戲劇的文學部分；讀劇呈現就是以語言、文字為主的演員聲音詮釋。但是，這些過去被視為理所當然的認識，現在毫不留情地被顛覆了。在這兩個讀劇節裡，戲劇非文學（導演、表演）的部分受到更多的矚目和強調，結果改寫了傳統「劇作家」的定義，擴張了社會大眾對劇本的想法，把讀劇發表會變成一個實驗演出的場域。
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現象‧現場
顧影回眸後，不再回頭
《白水》和《目蓮戲》是不是經典？作品已然有它自己的生命，一切就留給時間證明。但「臨界點」會走到甚麼樣的局面？留下甚麼樣的戲劇印記？卻是現在仍值得臨界點團員共同努力的遠景。詹慧玲在田啟元走後，持續以「志同道合」小型劇展等創作發表來等待與孕育更多的創作者，一面也出版團員累積的劇本作品而辛勤耕耘，相信時間是會站在臨界點這一邊的。
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新秀登場
年少戲精的劇場「老」將
年僅二十五歲的林文尹，早在八年前便開始劇場創作；作品雖少，但去年的《哈姆雷特的最後一夜》、《誰說話──鋼筋娃娃的琵琶（女版）》兩戲連連受到劇場人的肯定，可說是目前小劇場面臨創作低迷之際，備受矚目與寄望的年輕創作人。