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楊莉娟
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焦點
又見昭君，又見王龍 排戲側記
〈梧桐雨〉別離淚漣漣，怎忍拾漢宮帝輦？無端毛賊弄朝權，漢劉王忒煞軟弱。文官濟濟全無用，就是那武將森森也是枉然。卻叫奴紅粉去和番。臣僚送，於心怎安，於心怎安？ 家常服，無妝，只一把扇，只一坪方寸間。她一亮相，一吐音，一蹲身，一甩袖素表淸唱，更敎人看全了她的眼神、她的氣韻，她的藝骨，她絲絲入扣地化入昭君的生命情境。不是在舞台上，也沒有場面，綠葉未到，光桿牡丹，竟是這般淸新高華──顧正秋女史。 復興國劇團此次搬演〈昭君出塞〉，是不敢輕付登台的。出於晚輩懇請，出於前輩對戲的深愛，願意傾藝傳授，四十年來無出其右的靑衣祭酒顧正秋，正是促成這齣戲在薪傳的實質意義上，再現舞台的關鍵。又適巧，最初與顧正秋配戲演出的孫正陽，因受邀來台公演，復興乘天時地利人和，請到二位前輩同時傳藝指導〈昭君出塞〉。 「十四歲，我和孫正陽在上海戲曲學校坐科的時候，我們就演過這齣戲。」 「打從學校起，我一直跟著我這大師姊演戲，只差沒跟她來台灣。」 可從兩位前輩在傳藝敎戲時所演示的唱作並轡，歌舞頡頏，其嚴絲合縫的準確和默契，一點也看不出相隔四十年了，而其實早在前年，顧、孫師姊弟即重逢於國家戲劇院，登台演出從〈冷宮〉到〈昭君出塞〉。 「亮相，不要蹶起屁股，不好看。肩膀擺平，腰桿拉直，上身要重，心裡頭要沉。走步的時候，身子不要幌別挑起眼皮瞪眼睛，不美。」夏禕、楊莉娟跟著學扮昭君，只第一闕唱段〈梧桐雨〉，她一遍一遍自扮昭君，又一遍一遍端詳學生扮昭君，一次又一次的去扶正她們的扇，擺平她們的肩，調整她們的角度，她們的位置 對於顧正秋而言，《漢明妃》這齣戲是她必賣滿座的拿手好戲之一，當年她隻身在台灣領軍顧劇團於永樂戲院連演四年，據說逢到劇團發薪的日子，掛牌《漢明妃》一定座無虛席滿堂彩。這齣戲曾經連演一個月，觀衆日日見昭君即唱即做，即動即舞，下腰、臥魚、翻袖、蹉步抖扇幽幽說怨唱恨，卻是蘊藉非凡，不露一絲火氣的中平，無怪看多也不厭。 「不需要誇大，身段是圓的、柔的，眼手一塊兒。」「欵，不要急，有定點的，眼睛左右轉得靈
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戲曲
論新本《俠女十三妹》
舞台上的戲，在演出時最忌拖沓。《十三妹》改編本的演出，放在何玉鳳替父報仇上面，那麼，著重的戲是在刀馬，當中夾入了〈悅來店〉與〈能仁寺〉的老套兒在內，不但在老觀衆的感受上，有新不如舊之感；就是新觀衆看來，也會感於文武戲份的不能融成一體。